新時(shí)期中國小劇場話劇舞臺美術(shù)簡論

新時(shí)期中國小劇場話劇舞臺美術(shù)簡論

當(dāng)時(shí)的小劇場話劇運(yùn)動(dòng)雖然是在較小的觀演空間進(jìn)行的演出，但其觀演模式還是傳統(tǒng)鏡框式舞臺結(jié)構(gòu)。真正的小劇場話劇是從80年代開始的。
本世紀(jì)末的二十年，是改革開放的新的歷史時(shí)期。社會(huì)生活的巨大變革使這一時(shí)期中國話劇走向低谷。困境中的話劇開始全方位革新，探索新的出路。在戲劇理論上，小劇場戲劇的環(huán)境創(chuàng)造與空間設(shè)計(jì)推倒了斯坦尼拉夫斯基的“第四堵墻”的觀念。布萊希特和中國傳統(tǒng)戲曲強(qiáng)調(diào)戲劇假定性的觀念，成了實(shí)驗(yàn)性和探索性中國小劇場話劇的一面旗幟。
新時(shí)期小劇場話劇打破了斯坦尼戲劇理論和演劇體系，西方各種戲劇理論思潮和創(chuàng)作方法隨著改革開放的大潮紛紛涌入我國，使我國新時(shí)期話劇舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格處于傳統(tǒng)與現(xiàn)代；中國與世界的時(shí)空交匯點(diǎn)上。這一時(shí)期反映社會(huì)生活轉(zhuǎn)型中人們的價(jià)值觀念，人生哲學(xué)的變化；反映普通個(gè)人生活經(jīng)歷，深入家庭生活矛盾，貼近生活貼近觀眾心靈的戲劇作品增多。豐富的內(nèi)容與形式為話劇的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)思與創(chuàng)意，提供了一個(gè)自由創(chuàng)造的新天地。
一批讓人們耳目一新的舞臺美術(shù)形式，為觀眾創(chuàng)造了全新的感覺。
象征主義的象征寓意，立體派的體和面，超現(xiàn)實(shí)主義的想象和意識流等，具有較強(qiáng)形式感現(xiàn)代派藝術(shù)手法的運(yùn)用，使新時(shí)期舞臺美術(shù)呈現(xiàn)出多樣化的造型趨勢。
新時(shí)期第一臺探索性小劇場話劇是《絕對信號》。1982年由、學(xué)校一角，還是歌舞廳排練場，都可以成為當(dāng)時(shí)的小劇場話劇演出場所，都有可能被布置成一個(gè)獨(dú)具特色的場景。
非正規(guī)小劇場觀演關(guān)系具有不確定性。小劇場演出場地的建筑造型，是形成其舞臺美術(shù)風(fēng)格樣式的主要依據(jù)。
1989年南京全國十家院團(tuán)小劇場話劇展演場所，一個(gè)是南京市既作歌舞廳又演戲的“百花藝苑”，另一個(gè)是南京雜技團(tuán)的排練場。都是觀演不確定的空間。所以演《天上飛的鴨子》時(shí)它是俱樂部娛樂廳；演《欲望的旅程》時(shí)它是報(bào)告會(huì)場；演《屋里的貓頭鷹》時(shí)它變成了一個(gè)象征性的環(huán)境，一個(gè)由貓頭鷹構(gòu)成的黑匣子空間。觀眾也成了戲劇環(huán)境因素而被設(shè)計(jì)，當(dāng)他們披著黑披風(fēng)戴著貓頭鷹面具進(jìn)入戲劇活動(dòng)環(huán)境時(shí)，他們已成為場景造型的組成部分。
1993年北京全國小劇場話劇展演時(shí)，《情感操練》的觀演場所在北京兒藝劇場的舞臺上。觀眾入場時(shí)要順著一條布圍成的窄道走到舞臺后面演出場所。表演區(qū)是放大了的床、枕頭、慘白的床單和似帳非帳當(dāng)空懸掛的布幔；那舞臺上本來就陳舊斑駁的墻壁在冷調(diào)子中顯得壓抑隱秘，組成一種特定的戲劇活動(dòng)空間，給人一種與主人公婚姻狀況相同的聯(lián)想。不等到開演，觀眾經(jīng)過場景走向自己座位時(shí)，已經(jīng)不知不覺地進(jìn)入了規(guī)定情境。
89和93年兩次全國小劇場話劇展演，都存在著對空間關(guān)系的不同處理。一類是利用小劇場物理空間變近，充分表現(xiàn)細(xì)節(jié)，如《火神與秋女》中褚大華和王立雄為秋女餞行時(shí)打開真的酒喝，那酒味充斥整個(gè)小劇場，觀眾也象劇中人一樣，共同吮吸著酒氣共同體驗(yàn)?zāi)浅林氐男那�。道具的�?xì)節(jié)真實(shí)，演員的情感細(xì)微變化和整個(gè)演出環(huán)境的綜合信息傳遞，使觀眾對規(guī)定情境的感知為自己就是事件發(fā)生時(shí)的目擊者。
另一類則根據(jù)實(shí)際需要和主觀意圖，去重新設(shè)定觀演空間關(guān)系構(gòu)成，創(chuàng)造一種充滿活力與趣味的戲劇活動(dòng)空間流動(dòng)感。如89年南京展演的小劇場話劇《天上飛的鴨子》，演區(qū)是類似時(shí)裝表演用的伸出式舞臺。一個(gè)“Y”字型棧道，將觀眾席切分為三塊，隨著演出進(jìn)程，  觀眾與演員的距離角度在不斷變化。
再如，1993年上海青年話劇團(tuán)演出的小劇場話劇《大西洋電話》，設(shè)計(jì)了八個(gè)表演區(qū)，形成了對觀眾的八方包圍，同時(shí)又有穿越觀眾席的“中心表演”。主要表演區(qū)處理在一個(gè)“Y”字形舞臺上，  正面是人物活動(dòng)主要場所，客廳臥室；同時(shí)又在劇場幾個(gè)角落分別設(shè)計(jì)設(shè)置了海灘、街頭電話亭、臨時(shí)居室等。幾個(gè)不同的場景點(diǎn)，演區(qū)“輻射式”空間處理使舞臺美術(shù)工作，從舞臺擴(kuò)大到整個(gè)戲劇活動(dòng)空間。這種根據(jù)演出場所建筑造型特點(diǎn)對觀演關(guān)系靈活多變的整體環(huán)境創(chuàng)造，使舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)可以根據(jù)劇情需要來為觀眾創(chuàng)造全新的陌生的環(huán)境，那富于情感的心理暗示和氛圍化空間造型，使小劇場話劇充滿了創(chuàng)造趣味。
新時(shí)期探索性小劇場話劇，演員表演越來越生活化，幾乎完全擺脫大舞臺腔調(diào)。但場景則突破傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義模式，追求假定性戲劇風(fēng)格的時(shí)空自由轉(zhuǎn)換，大量動(dòng)用象征、隱喻、荒誕、變形，追求人的內(nèi)心世界外化和潛意識的表現(xiàn)。
演出方式也追求貼近觀眾心理和物理距離，突出人的意識覺醒，追求探索實(shí)驗(yàn)性小劇場話劇的多元化審美需求。
新時(shí)期小劇場話劇是從實(shí)際出發(fā)，為話劇的生存而探索的藝術(shù)實(shí)踐。89年藝術(shù)形式受中國當(dāng)代戲劇的探索性、實(shí)驗(yàn)性和反叛性風(fēng)潮影響。93年以后，受藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化市場化大潮的影響。出現(xiàn)了上海人藝的《留守女士》暴滿400多場的動(dòng)人景象。
新時(shí)期小劇場話劇的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，從一開始就肩負(fù)著藝術(shù)與票房價(jià)值的雙重探索實(shí)驗(yàn)。對舞臺美術(shù)的要求是：既要節(jié)省開支少花錢，又要?jiǎng)?chuàng)造全新的高質(zhì)量的藝術(shù)形式吸引觀眾。在有限的經(jīng)濟(jì)條件下的努力終究其創(chuàng)造力也是有限的。
93年全國小劇場話劇展演中，中國青藝的《雷雨》是一出縮型的大劇場話劇，在一個(gè)小劇場物理空間里表現(xiàn)一個(gè)大戶人家生活環(huán)境。整個(gè)場景造型堆集在一個(gè)狹窄有限的空間里，三級臺階似的三個(gè)表演區(qū)，有一個(gè)已經(jīng)堵到第一排觀眾身邊。當(dāng)周樸園走向那長椅時(shí)，舞美刻意營造的那種幽遠(yuǎn)的悲劇意境立即消失在演員與觀眾都感覺到的窘迫與尷尬里。
很多小劇場話劇時(shí)常碰到這類問題，主人公強(qiáng)行接近觀眾進(jìn)行“直接交流”，這種人近心遠(yuǎn)的交流反而使觀眾與演員心理距離遠(yuǎn)了。有的觀眾喜歡近距離，也有一些不太喜歡�！段堇锏呢堫^鷹》要求每一個(gè)觀眾都要披戴貓頭鷹服飾，有的觀眾愿意，有的就不太情愿。事實(shí)說明不可能所有觀眾都是發(fā)燒友。不顧觀眾是否理解和認(rèn)同，一味追求滿腔熱情的自我表達(dá)，是小劇場話劇在90年代后期逐漸走向低谷的主要原因。
90年代后期，各種新興科技產(chǎn)品、材料的運(yùn)用使舞臺美術(shù)表現(xiàn)力大大提高，話劇舞臺美術(shù)，在市場的推動(dòng)下重返大舞臺、大劇場。在對現(xiàn)代派和中國傳統(tǒng)戲曲的雙重借鑒吸收融會(huì)與創(chuàng)造中走上中國現(xiàn)代民族戲劇之路。
在話劇與其他戲劇藝術(shù)形式的漫長結(jié)構(gòu)調(diào)整中，小劇場話劇舞臺美術(shù)，將以其獨(dú)有的藝術(shù)形式長期存在和發(fā)展下去。
新時(shí)期小劇場話劇的藝術(shù)探索和藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，將對中國話劇從傳統(tǒng)到現(xiàn)代產(chǎn)生跨世紀(jì)的深遠(yuǎn)影響。

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    摘要:文章針對我國城市新區(qū)開發(fā)中存在的問題,提出現(xiàn)階段應(yīng)努力構(gòu)建政府與市場互動(dòng)的城市新區(qū)開發(fā)模式,并給出相應(yīng)的支撐條件和具體運(yùn)作思路。
    關(guān)鍵詞:城市新區(qū)開發(fā);政府引導(dǎo)....

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    摘 要: 環(huán)境行政公益訴訟制度對環(huán)境保護(hù)具有重要的監(jiān)督作用,該制度的建立具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。在我國,受傳統(tǒng)的訴權(quán)理論限制,環(huán)境公益訴訟的司法救濟(jì)有很多的不足之處。本文對環(huán)境公益訴訟做出明確界定,分析我國建立環(huán)境行....

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    摘要:文章通過對我國政府雇員制與公務(wù)員制度的比較,闡釋了兩者在宏觀和微觀的差異性,并分析了它們之間的內(nèi)在統(tǒng)一性,同時(shí)還論述了由政府雇員制所反映出我國公務(wù)員制度在分類制度和激勵(lì)制度上的弊端。準(zhǔn)確地把握政府雇員制與公....

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    摘 要:在中國的行政實(shí)踐中,模糊不清的行政副職認(rèn)識導(dǎo)致了大量值得詬病的行政現(xiàn)象,成為中國政府機(jī)構(gòu)深化改革的主要阻力之一。要解決這一嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)問題,首先就得明確行政副職制存在的合理性,以及中國政府當(dāng)前進(jìn)行減副的必然性,并在....

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    摘要:在現(xiàn)行體制下,鄉(xiāng)鎮(zhèn)是壓力型國家體制的末梢,而村民自治又具有合法的獨(dú)立性。兩者的關(guān)系難以處理。由于農(nóng)村是一個(gè)公共生活、日常生活和私人生活不分化的社會(huì),在鄉(xiāng)鎮(zhèn)直接指導(dǎo)村民自治矛盾較多的情況下,應(yīng)考慮加強(qiáng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)對于村民日....

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    摘要:社會(huì)和諧是我國政府施政的價(jià)值目標(biāo),政府信用直接關(guān)系著政府的合法性,是實(shí)現(xiàn)政權(quán)穩(wěn)定、政治民主,促進(jìn)和諧社會(huì)政治文明發(fā)展的主導(dǎo)力量。政府信用還是社會(huì)信用體系的基石,能保證社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)的良性運(yùn)行,是促進(jìn)和諧社會(huì)的....

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 權(quán)力結(jié)構(gòu)：基本分析框架
　　正如商品是現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)學(xué)研究的基本要素和起點(diǎn)一樣，權(quán)力則是政治學(xué)研究的基本要素和起點(diǎn)。自從國家產(chǎn)生以后，人們就生活在一種權(quán)力網(wǎng)絡(luò)的社會(huì)之中。國家通常包括三大要素：統(tǒng)治權(quán)、人民和土地。其中，統(tǒng)治權(quán)居于核心地位。所....