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《雷雨》中梅侍萍的評(píng)論
“對(duì)我來(lái)說(shuō)只有悲劇性才具有那種有意義的美,而這美就是真理。悲劇是生活和希望具有意義。最高尚的總是最具有悲劇性的�！�?這是尤全 爾對(duì)悲劇性的解釋,《雷雨》中我認(rèn)為這最高尚的最具悲劇性的人物是魯媽。我來(lái)說(shuō),我更喜歡稱呼她梅侍萍,她是雷雨中最吸引我的雖遭受苦難但依然不屈的堅(jiān)強(qiáng)的女性。她是冬日里歷經(jīng)風(fēng)霜卻傲然挺立散發(fā)幽香的一剪梅花,她是惹人聯(lián)系無(wú)根無(wú)依的凄然冷峭的浮萍。她不是曹禺最鐘愛(ài)的人物,不具有最“雷雨”的性格,所能喚起的閱讀共鳴也不會(huì)是最“雷雨”的。然而,侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運(yùn)。意義恰好相反,侍萍的人生經(jīng)歷最沉重地敲擊著《雷雨》的悲劇喪鐘:將最有價(jià)值的東西撕碎了給人看。《雷雨〉中她才應(yīng)是最主要的人物。首先,她是整個(gè)雷雨事件發(fā)生的根源,她先后存在于周樸園和魯貴的家庭中,串連起所有的人物。三十年前,當(dāng)她還是青春年少的時(shí)候,踏踏實(shí)實(shí)得跟著周樸園,可是,正如馬克思所說(shuō)的,“資本來(lái)到世間,從頭到腳,每個(gè)毛孔都滴著骯臟的東西�！�?(《馬克思恩格斯全集〉第44卷,人民出版蛇001案板,第871頁(yè)。)狼心狗肺的周樸園帶著資產(chǎn)階級(jí)金錢至上,權(quán)勢(shì)最重的思想,為著與有錢有門(mén)第的小姐結(jié)婚,殘酷地把侍萍趕出家門(mén)。當(dāng)時(shí)梅侍萍剛剛產(chǎn)下第二個(gè)兒子,即后名位魯大海的可憐的兒子才三天,天在飄著大雪,,在本來(lái)應(yīng)該合家團(tuán)圓歡聚一堂的吃著熱騰騰餃子的大年三十的晚上被趕出來(lái)了。
梅侍萍是倔強(qiáng)的女子,她跳河未死,回想那生活用她自己的話描述是:“天哪,我覺(jué)得我是在做夢(mèng)�！盤(pán)94后來(lái)她搬了很多地方走了不知多少路程,不得已,嫁給了魯貴,魯貴是什幺樣的人呢?曹禺先生在描述他出場(chǎng)使用了這些表述“極端的肉欲放縱”“面上的肉松弛,但也能卑賤的諂笑”“驗(yàn)光銳利,常常貪婪地窺視,如一只狼。他很會(huì)計(jì)算,然而看上去,她還是萎縮的。”周樸園也說(shuō),“魯貴象是個(gè)不老實(shí)的人。"當(dāng)年奄奄一息的魯大海活了過(guò)來(lái),并且和魯貴生了乖巧善良的女兒魯四鳳,雖然生活不快樂(lè),總算有了家。
梅侍萍離開(kāi)周樸園后,周樸園娶的有錢又門(mén)第小姐死了,續(xù)娶的周蘩漪,比周樸園小了二十歲�！霸谂f社會(huì)的女人,沒(méi)有階級(jí)會(huì)同男人接觸,有錢人家后娘和前妻生的兒子發(fā)生曖昧關(guān)系的事,實(shí)在太多�！�? (《曹禺戲劇極論戲劇〉,將牧叢編輯,四川文藝出版社1985.5)而這前妻生的兒子即是梅侍萍的大兒子——周萍。周萍是個(gè)十足的膽小鬼,他只有無(wú)盡的追悔,永遠(yuǎn)只在悔恨自己過(guò)去由直覺(jué)鑄成的錯(cuò)誤,“他佩服他的父親,他的父親在他的見(jiàn)聞里,除了一點(diǎn)倔強(qiáng)冷酷——但是這個(gè)也是他喜歡的,因?yàn)檫@兩種性格他都沒(méi)有,”④42頁(yè),在他的直覺(jué)過(guò)去,理智時(shí)候,他更刻毒地恨自己,更深地覺(jué)得這是反人性,一切的犯了罪的痛苦都擁到自己身上,他永遠(yuǎn)不會(huì)配上蘩漪,更與有著美好人生希望,做著"夏天里的春夢(mèng)"的蘩漪的兒子周沖不好比。至此,全劇把個(gè)人物齊齊出場(chǎng),梅侍萍的回來(lái)引爆了雷雨天的事件。(《雷雨〉,四川人民出版社成都1984.12)
其次,梅侍萍是貫穿《雷雨〉的人物,第一幕,雖然她沒(méi)有出現(xiàn).但她女兒四鳳和丈夫魯貴等待盼望著,兩個(gè)人談?wù)撝唐? 我們讀著就可以了解她的大概. 侍萍是一個(gè)舊時(shí)代的下層?jì)D女,"跑他媽的八百里外,女學(xué)堂里當(dāng)老媽.為著一月八塊錢,兩年才回一趟家.","媽不象您,見(jiàn)了錢就忘了命""講臉呢,又學(xué)你媽的那點(diǎn)窮骨頭" P7 "我跟你說(shuō)我娶你媽,我還抱老大的委屈呢。""這次回來(lái),你媽要是還是那副寡婦臉子,我就當(dāng)你哥哥的面上不認(rèn)她,說(shuō)不定離了她."P8,9這是梅侍萍與魯貴結(jié)合不是幸福的淺層表現(xiàn)。兩年才回一次家也足見(jiàn)生活的貧困.魯貴鄙賤失貞的侍萍,待其如奴仆般吆喝訓(xùn)斥.可想而知.侍萍最誠(chéng)摯地奉獻(xiàn)過(guò)愛(ài)情,卻遭到背棄;試圖經(jīng)營(yíng)家庭,卻倍受歧視。
第二幕 梅侍萍與周樸園的重逢相認(rèn),交待出戲情的前因后果,是扣人心弦的一個(gè)交鋒。
來(lái)言去語(yǔ),意屬分明。有潛流暗滾,有隱脈內(nèi)生。一問(wèn)一答,銜接緊湊,交織著周樸園的虛假,恐懼和驚愕,魯侍萍的控訴和憤恨。這就造成了戲劇的舞臺(tái)氣氛,形成了特定的戲劇漩渦。
周樸園一開(kāi)始是從容探問(wèn),若無(wú)其事地打聽(tīng)“舊”聞,繼則是虛托親戚,隨著探問(wèn)深入,他的惶遂神色溢在言表,驚恐的一聲“什幺?”脫口而出。他無(wú)形之中,不意之時(shí),暴露出自己的內(nèi)心和隱私。人物的臺(tái)詞對(duì)答中,帶出了戲劇前情,并以前情推動(dòng)了幕臺(tái)動(dòng)作的發(fā)展,堪稱精妙,起伏隱顯。脈絡(luò)分明,前因后果,交代清晰;非靜止的獨(dú)白,而是貫串著動(dòng)作的糾葛;非刻板的交代,而是滲透著性格的描寫(xiě),事中有人,人事相連這樣不僅避免了靜態(tài)的介紹,讓?xiě)騽∏扒榈慕淮旧砭途哂袆?dòng)作性,還揭示出一個(gè)巨大的秘密.交代了戲劇的原委,則疏通了脈絡(luò)。作者不是經(jīng)情直遂,直入戲劇高潮,而是輾轉(zhuǎn)生發(fā),如登峰爬山,盤(pán)旋而上,所有的戲,都留在這盤(pán)旋而上的山徑中,十分耐看。
其中第二幕中梅侍萍與四鳳想見(jiàn)的歡欣,她對(duì)四鳳的親切談話體現(xiàn)出她對(duì)女兒的疼愛(ài),對(duì)雷雨夜女兒卒死,埋下悲傷的伏筆.。
作為一個(gè)母親,她關(guān)愛(ài)著自己的孩子,梅侍萍雖然身在濟(jì)南,但時(shí)刻牽掛著女兒,"我走的時(shí)候囑咐過(guò)你,這兩年寫(xiě)信的時(shí)候也總不斷地提醒過(guò)你,我說(shuō)過(guò)我不愿意把我黨女而送到大公館里給人家使喚."P74她是舍不得,也可能是害怕女兒重蹈她的覆轍,"她總是竭盡全力地張開(kāi)羽翼為兒女們這風(fēng)擋雨�？梢哉f(shuō)她毫無(wú)保留地將后半生的幸福押在兒女的回報(bào)上。
第二幕 獨(dú)特的母子會(huì)面,多方組織戲劇糾葛.兒子間的沖突是她始料未及的.父子的沖突也意外的暴露在她眼前,在她內(nèi)心,那是多么震撼.
侍萍由于感情的驅(qū)使,想見(jiàn)見(jiàn)周萍,"我只想看看他,他究竟是我生的孩子”。97,曹禺為形成了戲劇糾葛,于是插入新的戲劇線索---一段別開(kāi)生面的父子會(huì)面---周樸園和魯大海的會(huì)面。而且,父子會(huì)面和母子會(huì)面在同一戲劇場(chǎng)面中進(jìn)行,形成宏闊的場(chǎng)面,縱橫交織,增強(qiáng)了戲劇效果。父方---周樸園早就識(shí)子;而子方---魯大海卻不識(shí)父。母方---魯侍萍早就識(shí)子;而子方---周萍卻不識(shí)母。在森嚴(yán)的等級(jí)門(mén)檻前,生生父子被隔在門(mén)內(nèi)門(mén)外。周樸園沒(méi)有動(dòng)之以父子之情。在保護(hù)他根本的階級(jí)利益面前,他只能、只會(huì)執(zhí)之以階級(jí)之憎。他老謀深算,狡若狐貍,收買了工賊,孤立了大海,然后把大海開(kāi)除。勞方資方,被剝削者,剝削者之間的階級(jí)關(guān)系就這樣代替了父子關(guān)系。深刻地揭露了周樸園的冷酷心腸、自私、卑鄙。都說(shuō)虎毒不食子,周樸園比老虎還歹毒.如果周樸園和魯大海之間沒(méi)有這層父子關(guān)系,倒反而不會(huì)達(dá)到更深刻地揭露的目的。這正顯示出劇作者善于設(shè)計(jì)安排人物關(guān)系,增加戲劇矛盾,增強(qiáng)表達(dá)效果的藝術(shù)本領(lǐng)。
魯大海逐漸識(shí)破周樸園的面目真相。他切齒大罵,憤怒揭露:“你的手段我早明白,只要你能弄錢,你什幺都做得出來(lái)。”P(pán)102這引起在場(chǎng)的周萍的憤怒,繼而魯大海痛快淋漓地嬉笑怒罵:“姓周的,你發(fā)的是絕子絕孫的昧心財(cái)!”P(pán)103這更引起周萍的惱恨。于是他“沖向魯大海,重重地打他一下嘴巴”。一場(chǎng)絕妙的母子會(huì)面展現(xiàn)在善良而苦難的魯侍萍面前。她親眼看到:他所要見(jiàn)到的兒子是大打出手的兒子!是兇神惡煞般的兒子!她親眼看到:兒子打兒子的慘痛場(chǎng)面!這樣的戲劇場(chǎng)面如驚疾電,她失聲“大哭”P(pán)104,切齒大罵:“這真是一群強(qiáng)盜!”P(pán)104剎時(shí)間,兒子魯大海的斑斑碧血,兒子周萍的大打出手,她激憤異常,難以自抑,感情沖破了理智,沖口而出“你是萍”P(pán)104。然而,一旦噴口而出,在片刻的停頓中,理智控制了感情,于是一個(gè)“萍”字轉(zhuǎn)化成另一個(gè)諧音的“憑”字,變成“憑什幺打我的兒子”的控訴和憤斥。這強(qiáng)烈地刻劃了人物性格,揭示出人們感情最深處的奧秘。會(huì)面寫(xiě)得極富戲劇性,盤(pán)繞曲折,而戲又盡在這盤(pán)旋之中。時(shí)有漣漪,時(shí)有急湍,最后化成洶洶大浪。
第三幕中,空氣還是悶熱的,可是是暫平靜的.梅侍萍沒(méi)收了魯大海的手槍,把周家支的薪水還掉了魯貴的債,說(shuō)出"一家人不許這樣嘔氣"121"女孩子當(dāng)然隨著媽走"122"她不用給錢,我明天就會(huì)帶著四鳳走的"137正直的人.平平常常的家庭的話語(yǔ),體現(xiàn)我們的梅侍萍對(duì)家庭的注重.第三幕后期情形有所轉(zhuǎn)變.節(jié)奏急促起來(lái),緊張的氛圍隨著陣陣?yán)茁暥用黠@.從周蘩漪偷偷地鎖窗,當(dāng)周萍出現(xiàn),魯大海要?jiǎng)游鋾r(shí),對(duì)周萍"糊涂東西,你還不跑."154到四鳳在暴風(fēng)雨中跑去.越來(lái)越激越.三個(gè)孩子一塊在下著雨的夜攪動(dòng)的梅侍萍心手心手背都是肉,手足相殘時(shí),做母親的是多么受折磨.第四幕一切公布于眾.生長(zhǎng)在兩個(gè)不同家庭,代表著兩個(gè)截然對(duì)立階級(jí)的兄弟周萍與魯大海之間必然的階級(jí)沖突讓侍萍在“手心手背都是肉”的矛盾中備受煎熬,心力交瘁。女兒四風(fēng)與異父兄長(zhǎng)周萍的亂倫令侍萍猝不及防,前半生的“罪惡”由此將她推向萬(wàn)劫不復(fù)的深淵。盡管待萍以最大的勇氣獨(dú)自吞咽著兒女們?yōu)樗勚频目嗑?一場(chǎng)勢(shì)不可擋的大雷雨摧毀了一切,侍萍徹底失去了生命僅有的支撐。梅侍萍一下失去了四鳳,周萍.最后魯侍萍立起,向書(shū)房顛躓,到臺(tái)中,漸向下倒,跪在地上.P202最后的悲痛欲絕,痛不欲生是這給我們最深的畫(huà)面.這是不可逃避的三十年前的“舊賬”。如果說(shuō)前半生失去愛(ài)情的侍萍還能麻木地生存,后半生失去親情的侍萍則一無(wú)所有,她所奉獻(xiàn)出的都成為前半生的贖罪,徹底絕望的侍萍別無(wú)選擇地瘋狂了,在命運(yùn)安排下逐步走向死寂的絕境。
她沉默的人生具有最大的包容性:她自始至終地關(guān)愛(ài)他人,以最大限度忍耐別人給她造成的傷害,不斷退讓地守著生命的底線.戲劇大師曹禺將所有苦難集中于侍萍一身,也許意義正在于證明:人必然會(huì)經(jīng)受苦難,即使他(她)默默無(wú)聞。面對(duì)苦難,人無(wú)法選擇,只有去面對(duì)、去接受。30年前她經(jīng)歷苦難,30年后悲劇又重演的了,都是那么觸目驚心,這就擴(kuò)重了整個(gè)戲劇的思想容景.他代表的工人階級(jí)將是中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的先鋒,他們是雷雨,是閃電,將要摧毀黑暗沒(méi)落的舊制度,作者的立意也在這里。在那個(gè)雷雨的夜里,象是一道閃電,把周樸園竭力維護(hù)的“最圓滿、最有秩序”的封建專制家庭劈得粉碎。再次梅侍萍的遭遇悲劇性具有半封建半殖民地的中國(guó)具有普遍的揭示意義.周老太太家庭專制使梅侍萍開(kāi)始苦難的生活,周撲園的小資產(chǎn)階級(jí)貪財(cái)重利暴露他們的假仁假義后的真實(shí)丑陋.梅侍萍的一生的遭遇是表現(xiàn)的是婦女家庭婚姻種種的社會(huì)問(wèn)題.她有所有傳統(tǒng)婦女的優(yōu)良品質(zhì),真正具有正直堅(jiān)韌隱忍的精神.如此美好的女子最終的瘋狂,開(kāi)始使中國(guó)二十世紀(jì)二三時(shí)年代的人們的思考.曹禺的歌頌的是魯大海似的雷雨式的.他代表的工人階級(jí),將是中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的先鋒,他們是雷雨,是閃電,將要摧毀黑暗沒(méi)落的舊制度,作者的立意也在這里.梅侍萍的堅(jiān)強(qiáng)忍耐與魯大海的昂揚(yáng)暴力形成相互的對(duì)照,更突縣作者的意圖,他對(duì)于生活勇敢抗正的偉力的頌揚(yáng),其實(shí)無(wú)形中也肯定了悲劇的梅侍萍的一生.悲劇的力量正在此.戲劇大師莎士比亞曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“自有戲劇以來(lái),它的目的始終是反映人生,顯示善惡的本來(lái)面目,給它的時(shí)代看一看它自己演變發(fā)展的模型�！薄独子辍肥侵袊�(guó)現(xiàn)代話劇史上的優(yōu)秀作品,具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。是杰出的劇作家曹禺的代表作。它在一九三四年問(wèn)世后,就以其精巧的藝術(shù)構(gòu)思、鮮明的人物形象及深刻的內(nèi)容,贏得了廣大觀眾的強(qiáng)烈喜歡。戲劇家曹禺創(chuàng)作的名劇《雷雨》是一部很感人的戲劇,它以其獨(dú)具特色的藝術(shù)魅力打動(dòng)無(wú)數(shù)中國(guó)人的心!《雷雨》一劇人物形象的刻畫(huà)、戲劇性強(qiáng)的結(jié)構(gòu)方式和精彩的戲劇語(yǔ)言被人們廣為稱道,它奠定了曹禺在中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上的大師地位,同時(shí)也是中國(guó)話劇藝術(shù)成熟的標(biāo)志。
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