中國(guó)藝術(shù)考古學(xué)初探

中國(guó)藝術(shù)考古學(xué)初探一、中國(guó)藝術(shù)考古學(xué)的奠基
　　中國(guó)藝術(shù)考古學(xué)是建立在中國(guó)近代田野考古學(xué)理論和實(shí)踐發(fā)展基礎(chǔ)上的。20世紀(jì)50年代至今，考古學(xué)進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期�？脊艑W(xué)家不僅重視對(duì)考古發(fā)掘出土的人工制品作準(zhǔn)確的地層比較、斷代和器物類型的劃分等研究，而且開始強(qiáng)調(diào)研究制造這些人工制品的人類的意識(shí)形態(tài)方面。正如俞偉超先生對(duì)中國(guó)考古學(xué)研究工作所走過(guò)的歷程的分析：“在考古學(xué)研究的總體中，第一步自然應(yīng)先作好年代學(xué)的研究。誰(shuí)都知道，在我們面前的一大堆不會(huì)說(shuō)話的實(shí)物資料，如果連早晚都分不清楚，任何史的研究都將無(wú)從下手。第二步似乎應(yīng)該理清不同考古學(xué)文化之間的相互關(guān)系，也就是要整理出考古學(xué)文化的發(fā)展譜系。但所有這一些，基本上還是直觀性質(zhì)的研究，主要還是說(shuō)明人類的具體行動(dòng)的。我想，第三步就應(yīng)該透過(guò)那些最最具體的考古材料，進(jìn)而探索人們的社會(huì)關(guān)系，乃至意識(shí)形態(tài)”[1](P.120)。在中國(guó)考古學(xué)研究取得了第一步和第二步重大成就的今天，第三步的探索工作，逐漸被考古學(xué)家提上了議事日程，古代藝術(shù)品作為人類意識(shí)形態(tài)的重要載體，自然倍受關(guān)注。以田野考古調(diào)查和發(fā)掘?yàn)橹饕�特征的近代考古學(xué)的形成和發(fā)展，為藝術(shù)考古學(xué)的建立奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
　　中國(guó)藝術(shù)考古學(xué)又是建立在中國(guó)藝術(shù)學(xué)科的確立和發(fā)展基礎(chǔ)上的。藝術(shù)學(xué)作為人文社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域的一個(gè)分支的建立，在中國(guó)是相當(dāng)晚近的事。20世紀(jì)初期，從德國(guó)學(xué)成歸來(lái)的宗白華先生在東南大學(xué)（后稱中央大學(xué)）開設(shè)關(guān)于藝術(shù)學(xué)的課程，首次把西方藝術(shù)學(xué)引入中國(guó)。但當(dāng)時(shí)的藝術(shù)教育僅僅是為了培養(yǎng)從事藝術(shù)實(shí)踐的人才。對(duì)藝術(shù)學(xué)的真正重視則要到80年代末，張道一先生提出的應(yīng)該建立“藝術(shù)學(xué)”的口號(hào)和在東南大學(xué)創(chuàng)建藝術(shù)學(xué)系的實(shí)踐，已經(jīng)為藝術(shù)學(xué)在中國(guó)的學(xué)科領(lǐng)域占據(jù)一席之地樹立了一面鮮明的旗幟，受到北京大學(xué)、廈門大學(xué)等高校的響應(yīng)，建立藝術(shù)學(xué)系已成為綜合性大學(xué)學(xué)科建設(shè)中一道亮麗的風(fēng)景線。藝術(shù)字理論和實(shí)踐的探討、藝術(shù)學(xué)框架的構(gòu)建開始受到普遍關(guān)注，有關(guān)藝術(shù)學(xué)理論研究的論著、論文陸續(xù)出版發(fā)表，藝術(shù)學(xué)研究在中國(guó)終于有了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)和良好的開端。藝術(shù)考古學(xué)作為一門研究藝術(shù)起源、藝術(shù)發(fā)展史和古代藝術(shù)特征的交叉學(xué)科，在考古學(xué)家和藝術(shù)理論家之間達(dá)到共識(shí)，考古學(xué)家從田野考古調(diào)查和發(fā)掘的藝術(shù)遺物和藝術(shù)遺跡出發(fā)，闡明了建立美術(shù)考古學(xué)的可能性；藝術(shù)理論家則從研究藝術(shù)起源、藝術(shù)發(fā)展歷史和規(guī)律的需要出發(fā)，闡述了建立藝術(shù)考古學(xué)的必要性。
　　中國(guó)藝術(shù)考古學(xué)理淪又是在藝術(shù)考古實(shí)踐的不斷豐富，取得越來(lái)越大成就的基礎(chǔ)上逐步建立起來(lái)的。中國(guó)藝術(shù)考古學(xué)的實(shí)踐活動(dòng)姍姍來(lái)遲。近代科學(xué)考古學(xué)在中國(guó)的形成，迄今不過(guò)七八十年，由于戰(zhàn)亂和經(jīng)濟(jì)條件的制約，中國(guó)考古學(xué)走過(guò)了一條艱難曲折的道路。在新中國(guó)建立之前，考古學(xué)的發(fā)展比較緩慢。1949年以后，中國(guó)的考古學(xué)得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，連外國(guó)人也不禁大發(fā)感嘆：“在未來(lái)的幾個(gè)十年內(nèi)，對(duì)于中國(guó)重要性的新認(rèn)識(shí)將是考古學(xué)中一個(gè)關(guān)鍵性的發(fā)展”[2](P.3)。這一時(shí)期，考古學(xué)的研究重點(diǎn)依然是重建古代的物質(zhì)文化史，即根據(jù)生產(chǎn)力決定生產(chǎn)關(guān)系的原理，特別強(qiáng)調(diào)生產(chǎn)力中生產(chǎn)工具的發(fā)展，以及由此帶來(lái)的剩余財(cái)富的增加對(duì)社會(huì)發(fā)展的決定性作用，而忽視了生產(chǎn)力發(fā)展過(guò)程中人的主觀能動(dòng)性的巨大反作用。因此，反映古代人類意識(shí)形態(tài)的宗教、藝術(shù)、民俗等領(lǐng)域的研究，一直被冷落、被忽略。
　　從20世紀(jì)80年代起，考古學(xué)家的目光開始在重建物質(zhì)文化史建構(gòu)方面，轉(zhuǎn)向與古代人類關(guān)系更為密切的精神文化創(chuàng)造，時(shí)代向考古學(xué)家發(fā)出了“在田野工作中要貫穿研究精神”、“應(yīng)具備更廣泛的知識(shí)修養(yǎng)”的召喚[3]，需要培養(yǎng)和造就一大批既能從事田野考古發(fā)掘工作，又能進(jìn)行古代藝術(shù)品研究的考古工作者。藝術(shù)考古實(shí)踐活動(dòng)開始蓬勃興起。在古代藝術(shù)研究領(lǐng)域，改變了單純由藝術(shù)史學(xué)者包辦的格局，考古學(xué)家、藝術(shù)史學(xué)家開始共同合作，積極參與對(duì)考古出土的彩陶、漢畫像石、漢唐壁畫、陶俑等藝術(shù)品的研究。正是有了日漸深厚的藝術(shù)考古實(shí)踐基礎(chǔ)，藝術(shù)考古學(xué)的理論探討才逐漸被提上議事日程�！吨袊�(guó)大百科全書》的考古卷、美術(shù)卷使美術(shù)考古學(xué)先后占了一席之地。稍后出版的美術(shù)卷，對(duì)美術(shù)考古學(xué)有了比較詳細(xì)的解釋，包括美術(shù)考古學(xué)的研究對(duì)象、研究方法、研究目的、以及與美術(shù)史的關(guān)系等。山東大學(xué)的劉風(fēng)君先生所著的《美術(shù)考古學(xué)導(dǎo)論》和《考古學(xué)與雕塑藝術(shù)史研究》，與中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所的楊泓先生編寫的《美術(shù)考古半世紀(jì)》，是對(duì)美術(shù)考古學(xué)理論的初步探討。
　　從目前中國(guó)藝術(shù)考古實(shí)踐活動(dòng)的現(xiàn)狀和有關(guān)藝術(shù)考古學(xué)理論的不同觀點(diǎn)來(lái)看，完整的藝術(shù)考古學(xué)理論體系的確立還有待于將來(lái)藝術(shù)理論的成熟和藝術(shù)考古實(shí)踐取得的更大成就。然而，不可否認(rèn)，藝術(shù)考古學(xué)是一個(gè)值得探索的課題，尤其是中國(guó)的藝術(shù)考古學(xué)，它既有各種不同質(zhì)地、不同藝術(shù)形式、數(shù)量眾多的考古藝術(shù)品可以研究，又擁有世所難匹的浩瀚的歷史文獻(xiàn)和傳世的藝術(shù)品可供參考，兩者交相輝映，使藝術(shù)考古學(xué)的研究有了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
　　　　二、藝術(shù)考古學(xué)的研究對(duì)象及其范圍
　　簡(jiǎn)單地說(shuō)，藝術(shù)考古學(xué)的研究對(duì)象主要是古代藝術(shù)品。古代藝術(shù)品的來(lái)源不外乎兩大類，一類是歷代流傳下來(lái)的傳世品；另一類是經(jīng)過(guò)科學(xué)的田野考古調(diào)查和發(fā)掘得到的藝術(shù)品。傳世藝術(shù)品往往是中國(guó)古代藝術(shù)發(fā)展史研究的主要材料。然而，傳世藝術(shù)品有兩個(gè)致命的缺陷，一個(gè)是其確切的時(shí)代難以認(rèn)證，給研究工作增加了難度；另一個(gè)更突出的問題是，對(duì)古代藝術(shù)品出于各種不同目的的仿制甚至作偽。許多前代的青銅器、玉器、書畫等藝術(shù)品都或多或少地被后人所仿制。因此，傳世藝術(shù)品不能成為藝術(shù)考古學(xué)的主要研究對(duì)象。
　　藝術(shù)考古學(xué)的研究對(duì)象植根于考古學(xué)，是運(yùn)用科學(xué)的田野考古調(diào)查和發(fā)掘的手段得來(lái)的。它只是數(shù)量、品種眾多的考古學(xué)研究對(duì)象的一小部分。以此為前提，我們可以通過(guò)對(duì)已有定論的考古學(xué)研究對(duì)象的分析，逐漸剝離出非藝術(shù)性的物質(zhì)產(chǎn)品，較為合理地勾畫出藝術(shù)考古學(xué)研究對(duì)象的面貌。作為藝術(shù)考古學(xué)的研究對(duì)象，其首要條件必須是人類運(yùn)用自己的雙手勞動(dòng)創(chuàng)造的產(chǎn)物，這樣就從考古學(xué)的研究對(duì)象中排除了與古代人類活動(dòng)有關(guān)的“未經(jīng)人類加工的自然物”，如“各種農(nóng)作物、家畜、及漁獵或采集所獲得的動(dòng)植物的遺存等”；同樣，從藝術(shù)品所具有的審美和情感性出發(fā)，考古學(xué)研究對(duì)象中的灰坑、窖藏、礦井、水渠、壕溝等遺跡，雖然都是人工創(chuàng)造物，但僅具實(shí)用功能，或服務(wù)于生產(chǎn)生活，或用于戰(zhàn)爭(zhēng)的防御，很難激起人的審美感受，因此，也不能成為藝術(shù)考古學(xué)的研究對(duì)象；至于古代人類以藝術(shù)手法加工制作的陶瓷器、玉器、青銅器、漆器、金銀器和各類裝飾品等工藝美術(shù)品，以及巖畫、壁畫、畫像石、畫像磚、雕塑等藝術(shù)作品，無(wú)疑是藝術(shù)考古學(xué)的研究對(duì)象。然而，考古發(fā)掘出土的各種生產(chǎn)工具、日用器具，以及石刻、封泥、墓志、買地券，甲骨、簡(jiǎn)牘、紡織品、錢幣、度量衡器等，都具有了作為藝術(shù)品的首要條件，即人工創(chuàng)造性的特征，但這些物品卻決非都是藝術(shù)考古學(xué)的研究對(duì)象。以古代錢幣為例，作為流通使用的方孔圓形的五銖錢和通寶錢，主要是用作在社會(huì)流通領(lǐng)域進(jìn)行等價(jià)交換的媒介物，而專為辟邪、祝壽鑄造的壓勝錢或稱“花錢”，卻缺失了使用價(jià)值，突出了審美藝術(shù)價(jià)值。因此，從紛繁復(fù)雜的考古學(xué)研究對(duì)象中劃分出藝術(shù)考古學(xué)的研究對(duì)象，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能如此簡(jiǎn)單地量化。
　　考古學(xué)是根據(jù)古代人類通過(guò)各種活動(dòng)遺留下來(lái)的實(shí)物以研究人類古代社會(huì)歷史的一門科學(xué)。一般說(shuō)來(lái)，中國(guó)考古學(xué)的年代下限定在明朝的滅亡（公元1644年）[4](P.2)。中國(guó)藝術(shù)考古學(xué)研究對(duì)象的年代下限受考古學(xué)年代范圍的制約，也應(yīng)該在明朝末年。
　　由于藝術(shù)考古學(xué)研究對(duì)象的范圍僅限于古代，這樣，一方面，體現(xiàn)現(xiàn)代科技和藝術(shù)成就的電影、電視、攝影藝術(shù)以及設(shè)計(jì)藝術(shù)中的工業(yè)藝術(shù)設(shè)計(jì)、視覺媒介設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)等藝術(shù)門類便被排除在研究對(duì)象之外，另一方面，時(shí)間性、時(shí)空性和表現(xiàn)聽覺的藝術(shù)門類如音樂、舞蹈、戲劇、戲曲、曲藝、雜技也由于事過(guò)境遷，逐漸丟失了各自的藝術(shù)語(yǔ)言。但是這些動(dòng)態(tài)的時(shí)間性藝術(shù)形式，卻被作為造型藝術(shù)的表現(xiàn)題材，靜態(tài)地展示出來(lái)，在古代繪畫、雕塑和傳統(tǒng)工藝品中，留下了昔日輝煌的痕跡。
　　　　三、藝術(shù)考古學(xué)研究對(duì)象的分類
　　由于藝術(shù)考古學(xué)是考古學(xué)的一個(gè)特殊分支，是一門在藝術(shù)學(xué)和考古學(xué)蓬勃發(fā)展的基礎(chǔ)上建立起來(lái)的交叉科學(xué)，其研究對(duì)象既是考古學(xué)研究對(duì)象的重要組成部分，又是藝術(shù)學(xué)科研究古代藝術(shù)產(chǎn)生、發(fā)展、演變規(guī)律的重要資料，因此，對(duì)藝術(shù)考古學(xué)研究對(duì)象的分類，要以考古學(xué)的分類方法為主線，同時(shí)參照藝術(shù)分類法進(jìn)行分門別類的研究。
　　考古學(xué)的研究對(duì)象是古代人類通過(guò)各種活動(dòng)遺留下來(lái)的實(shí)物資料，其中，最主要的是古代人類勞動(dòng)創(chuàng)造的物質(zhì)性遺存，一般分成遺物和遺跡兩大類。藝術(shù)考古學(xué)的研究對(duì)象則是考古學(xué)研究對(duì)象中人類精神文化創(chuàng)造的遺存，同樣也可以分為藝術(shù)遺跡和藝術(shù)遺物兩大類。
　　藝術(shù)遺跡是指經(jīng)過(guò)古代勞動(dòng)人民藝術(shù)性創(chuàng)造的歷史遺留，是藝術(shù)考古學(xué)研究對(duì)象的重要組成部分。藝術(shù)遺跡主要是古代的建筑遺存，在中國(guó)可以分成地上建筑和地下建筑兩大類。中國(guó)古代的地上建筑大多利用各種木料，以斗拱、榫卯結(jié)構(gòu)建造。由于自然的和人為的種種因素的毀壞，保存在地面上的早期（唐代以前）木結(jié)構(gòu)建筑物幾乎絕跡，僅存部分建筑物的殘缺構(gòu)件，唐代以后的古建筑遺跡也只有寺觀、塔、石闕、石窟寺、橋梁等幾類。中國(guó)古代的地下建筑是皇室貴族建造的墳?zāi)�，以磚、石為材料，大多模擬當(dāng)時(shí)地上建筑的風(fēng)貌，但趨于簡(jiǎn)率。相比較而言，考古調(diào)查和發(fā)掘出土的有關(guān)中國(guó)古代建筑藝術(shù)的實(shí)物資料并不豐富，但作為建筑附屬裝飾的壁畫和雕塑卻獨(dú)樹一幟，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。藝術(shù)遺跡的分類便以壁畫和雕塑為主。
　　中國(guó)壁畫的歷史悠久，早在新石器時(shí)代便已出現(xiàn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于后來(lái)的帛畫、絹畫、卷軸畫等繪畫種類。一般來(lái)說(shuō)，在天然巖壁面上制作的壁畫有一個(gè)專門的稱謂——巖畫。在人工壁面上制作的壁畫，則多裝飾于建筑物和墓葬，可以分成地上建筑壁畫和地下墓室壁畫兩部分。建筑壁畫是中國(guó)古代建筑中一門重要的附屬藝術(shù)，一般圖畫于神廟、宮殿、寺院、庭苑和石窟寺等較大規(guī)模的紀(jì)念性建筑內(nèi)，具有裝飾、美化居室環(huán)境，宣揚(yáng)禮義教化和傳播宗教教義的特征。墓室壁畫的盛衰與中國(guó)古代社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展?fàn)顩r和喪葬禮俗觀念有著密切關(guān)系。
　　作為藝術(shù)遺跡的中國(guó)古代雕塑大多是留存于地面上的古代藝術(shù)品，通常是經(jīng)過(guò)考古調(diào)查得到的。昔日輝煌的雕塑藝術(shù)品因長(zhǎng)期暴露在地面上，直接經(jīng)受著天災(zāi)人禍的摧殘，漸漸變得殘缺不全、傷痕累累，只有那些創(chuàng)作題材上服務(wù)于封建統(tǒng)治和宗教思想的雕塑藝術(shù)品才被妥善保管、得以幸存。藝術(shù)考古學(xué)的雕塑遺跡一般可以分成宗教性建筑的雕塑遺留和皇室貴族陵墓前的雕刻遺留兩大類。中國(guó)古代宗教雕塑藝術(shù)的巨大成就，集中體現(xiàn)在開山鑿窟造像的石窟寺藝術(shù)方面，此外，寺廟、道觀中也普遍有雕塑神像，一般有石雕、木雕、銅鑄、彩塑等，以彩塑多見。中國(guó)古代陵墓制度是在封建社會(huì)等級(jí)觀念影響下，按照儒家“禮”儀規(guī)范建立起來(lái)的。自西漢時(shí)期開始，皇室貴族的陵墓前，均擺放著按一定的規(guī)范布局的石雕藝術(shù)品。
　　藝術(shù)遺物主要是指那些經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工創(chuàng)造的繪畫、雕塑、碑刻書法作品以及實(shí)用和審美相結(jié)合的工藝美術(shù)品，其中工藝美術(shù)品無(wú)論在數(shù)量、種類，還是在藝術(shù)題材和藝術(shù)成就上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前者。藝術(shù)遺物中的繪畫藝術(shù)品，主要有帛畫與絹畫、木版畫與木簡(jiǎn)畫、卷軸畫等幾類。藝術(shù)遺物中的雕塑藝術(shù)品，主要有墓葬和遺址出土的陶塑、瓷塑、木雕等幾類。書法是文字的書寫藝術(shù)，從最初刻劃在陶器上的符號(hào)到商周的甲骨文、金文，戰(zhàn)國(guó)秦漢的貨幣文字、印章文字、石刻文字、封泥文字、瓦當(dāng)文字、銅鏡文字、簡(jiǎn)帛文字等，都是成熟的書法藝術(shù)出現(xiàn)的基礎(chǔ)和源泉。中國(guó)古代的工藝美術(shù)品，按質(zhì)地和裝飾手法可以細(xì)分為陶器藝術(shù)品、玉器藝術(shù)品、銅器藝術(shù)品、漆器藝術(shù)品、瓷器藝術(shù)品、絲織藝術(shù)品、金銀藝術(shù)品和骨雕、牙雕藝術(shù)品等。中國(guó)古代藝術(shù)品的種類紛繁復(fù)雜，除了上述繪畫、雕塑、碑刻書法和工藝美術(shù)品之外，還包括音樂、舞蹈、樂舞百戲、瓦當(dāng)、剪紙、面塑等其它藝術(shù)品。
　　　　四、藝術(shù)考古學(xué)研究對(duì)象的特征
　　藝術(shù)考古學(xué)的研究對(duì)象，相比傳世的藝術(shù)品和現(xiàn)代藝術(shù)品具有自身顯著的特點(diǎn)。
　　首先，藝術(shù)考古學(xué)的研究對(duì)象具有科學(xué)性。藝術(shù)考古學(xué)研究對(duì)象是經(jīng)過(guò)科學(xué)的田野考古調(diào)查和發(fā)掘后得到的藝術(shù)遺跡和藝術(shù)遺物。對(duì)它們的年代確定，得益于田野考古學(xué)中地層學(xué)、類型學(xué)方法論，以及自然科學(xué)技術(shù)手段和古代歷史文獻(xiàn)資料的運(yùn)用，使藝術(shù)考古學(xué)研究對(duì)象有了科學(xué)的相對(duì)年代或絕對(duì)年代的界定。此外，藝術(shù)考古學(xué)研究對(duì)象大多是從墓葬或遺址中挖掘出來(lái)的，往往并非是單獨(dú)的個(gè)體，不但出土的古代藝術(shù)品之間有密切的聯(lián)系，就是與之同出的生產(chǎn)工具和生活資料也與它有關(guān)，甚至古代藝術(shù)品在墓葬或遺址中擺放位置的不同，也對(duì)理解它所隱含的創(chuàng)作意圖、審美特征和在墓葬或遺址中所擔(dān)任的角色是一個(gè)重要的啟示。
　　其次，藝術(shù)考古學(xué)研究對(duì)象體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的豐富多樣性。這些研究對(duì)象既有以不同物質(zhì)材料為載體的繪畫、雕塑、建筑、工藝美術(shù)和書法等造型藝術(shù)品，又在這些造型藝術(shù)品的裝飾題材和表現(xiàn)內(nèi)容里，包含了許多古代音樂、舞蹈、戲劇等藝術(shù)形式，這是非常可信、稀有和寶貴的實(shí)物資料。
　　第三，藝術(shù)考古學(xué)研究對(duì)象具有功利性。在人類物質(zhì)文化史的發(fā)展序列中，實(shí)用是先于審美的。史前彩陶使人類在使用這些生活用具的同時(shí)得到美的享受。但這井未改變彩陶器作為原始人類日常生活用具的性質(zhì)。史前的玉雕藝術(shù)品，最早是作為人類裝扮、美化自身的人體裝飾藝術(shù)品的面目出現(xiàn)的，而后逐漸遠(yuǎn)離了實(shí)用性，演變?yōu)槎Y器或圖騰崇拜物，將當(dāng)時(shí)的社會(huì)意識(shí)形態(tài)寓于其中。奴隸社會(huì)以青銅器的鑄造和使用為標(biāo)志，但青銅卻沒有被普遍地用作農(nóng)業(yè)生產(chǎn)工具，而廣泛鑄造成青銅容器、武器，應(yīng)證了《左傳》關(guān)于商周時(shí)期“國(guó)之大事，在祀與戎”的記載。中國(guó)古代俑像雕塑藝術(shù)品，其功利性的目的更加明顯。它們都是專門用來(lái)陪葬的模型明器，主要為了滿足“事死如事生”的厚葬風(fēng)俗。中國(guó)古代壁畫藝術(shù)的功利性目的也很強(qiáng)，在建筑壁畫方面，繪畫是“惡以誡世，善以示后[5](P.10)、“成教化，助人倫”的工具[5](P.27)。在陵墓壁畫方面，僅是充當(dāng)陪葬人和物品的角色，是為了滿足厚葬風(fēng)俗的需要。
　　第四，藝術(shù)考古學(xué)的研究對(duì)象中，有相當(dāng)大的一部分來(lái)源于田野考古的墓葬發(fā)掘。這些反映古代人類精神文化的產(chǎn)品，不僅體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展?fàn)顩r，更具有意識(shí)形態(tài)的豐富內(nèi)涵。因此，考古發(fā)掘出土物品數(shù)量的多寡、藝術(shù)價(jià)值的高低、所包含文化內(nèi)涵的深厚與否，都與各個(gè)時(shí)代的埋葬習(xí)俗有著密切的聯(lián)系。
　　最后，藝術(shù)考古學(xué)研究對(duì)象中有很大一部分是實(shí)用與審美相結(jié)合的工藝美術(shù)品。工藝美術(shù)品是為了滿足人們的衣、食、住、行、用等物質(zhì)生活和精神生活的需要而生產(chǎn)的，它體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的生活方式、科技發(fā)展水平、經(jīng)濟(jì)思想和美學(xué)觀念。工藝美術(shù)品的創(chuàng)造，不僅僅是一種精神文化的創(chuàng)造，更是以滿足人類物質(zhì)生活需要為前提的，因此，它與社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展基本同步。
　　　　五、藝術(shù)考古學(xué)的研究方法
　　藝術(shù)考古學(xué)是一門建立在考古學(xué)和藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)上的新興的交叉或邊緣學(xué)科，因此，凡是考古學(xué)和藝術(shù)學(xué)的研究方法都能在藝術(shù)考古學(xué)的研究中得到運(yùn)用和借鑒。目前，對(duì)藝術(shù)考古學(xué)的研究，尚未衍生出一套科學(xué)的方法論體系，但卓有成效的研究方法卻隨著考古發(fā)掘出土的古代藝術(shù)品的日益增多而逐漸露出端倪。一般來(lái)說(shuō)，藝術(shù)考古學(xué)的研究方法主要來(lái)源于對(duì)考古地層學(xué)和類型學(xué)、文化人類學(xué)、圖像學(xué)等研究成果或研究方法的借鑒，以及對(duì)中國(guó)古代歷史文獻(xiàn)資料的運(yùn)用。
　　考古地層學(xué)和類型學(xué)是研究資料重要的分類排比方法。正像歷史學(xué)家從一頁(yè)頁(yè)古代文獻(xiàn)記錄中尋找人類社會(huì)歷史發(fā)展的軌跡一樣，考古學(xué)家也正是從這一層層的古代人類遺留下來(lái)的文化堆積層中，艱難地復(fù)原古代社會(huì)的面貌，使它們成為科學(xué)的研究資料�？脊诺貙訉W(xué)給古代藝術(shù)品貼上了時(shí)代的標(biāo)簽，恢復(fù)了歷史的真實(shí)�？脊蓬愋蛯W(xué)是考古學(xué)研究中整理分析資料的一個(gè)重要方法�？脊蓬愋蛯W(xué)在藝術(shù)考古學(xué)上的應(yīng)用，具有雙重意義，一方面，通過(guò)對(duì)古代藝術(shù)品形態(tài)和裝飾題材的分析研究解決年代學(xué)的問題，從而使考古資料有更嚴(yán)密的科學(xué)性。另一方面，通過(guò)對(duì)大量材料的分析、排比后，歸納出古代藝術(shù)品的內(nèi)容題材和裝飾手法的種類，整理出一套完整的、系統(tǒng)的研究資料。
　　文化人類學(xué)是解決原始藝術(shù)問題的一把鑰匙。如何盡可能準(zhǔn)確地解釋史前藝術(shù)品，就需要運(yùn)用文化人類學(xué)的研究成果和方法。文化人類學(xué)的研究成果是多方面的，既有對(duì)史前原始藝術(shù)、有史時(shí)期野蠻民族和現(xiàn)存少數(shù)民族藝術(shù)創(chuàng)造的研究成果，又有與古代藝術(shù)創(chuàng)造有密切關(guān)系的人類生活狀況、倫理道德觀念、宗教信仰等物質(zhì)文化和人類意識(shí)形態(tài)方面研究的成就。前者是藝術(shù)考古學(xué)研究的直接內(nèi)容和參考，史前原始藝術(shù)品和古代具有少數(shù)民族特色的藝術(shù)品，既是文化人類學(xué)研究對(duì)象的一部分，同樣也是藝術(shù)考古學(xué)的主要研究對(duì)象；后者則為正確釋讀藝術(shù)考古學(xué)的研究對(duì)象，提供了必不可少的背景資料。研究現(xiàn)存原始民族的藝術(shù)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、目的和藝術(shù)產(chǎn)品的用途，可以為部分地復(fù)原史前原始藝術(shù)品創(chuàng)造過(guò)程、正確釋讀它們所包含的內(nèi)在意義做出非常重要的貢獻(xiàn)。
　　藝術(shù)圖像學(xué)是釋讀古代藝術(shù)品的必由之路。圖像學(xué)的研究方法對(duì)中國(guó)古代宗教藝術(shù)品的闡釋行之有效。宗教藝術(shù)品是宗教借用藝術(shù)的形式宣傳宗教教義的物質(zhì)化的體現(xiàn)，所表現(xiàn)的內(nèi)容，一方面是為了傳播宗教教義或在宗教儀式中專用，另一方面又受到要表現(xiàn)的宗教教義和宗教儀式的制約，這樣，就使得宗教藝術(shù)品具有程式化的相對(duì)一致性的特征，也正是這獨(dú)一無(wú)二的規(guī)定性，使宗教藝術(shù)品與宗教教義和儀式緊密地聯(lián)系在一起。圖像學(xué)的研究方法對(duì)漢畫像石的研究也具有重要意義。由于“漢畫像石實(shí)際上是漢代地下墓室、墓地祠堂、墓闕和廟闕等建筑上雕刻畫像的建筑構(gòu)石。其所屬建筑，絕大多數(shù)為喪葬禮制性建筑，因此，在本質(zhì)意義上漢畫像石是一種祭祀性喪葬藝術(shù)”[6](P.4)，因此，它不是一種自由創(chuàng)作的藝術(shù)，而是緊緊圍繞著當(dāng)時(shí)社會(huì)的喪葬禮制，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)占統(tǒng)治地位的儒家思想、宗教和宇宙觀念等內(nèi)容，對(duì)它們的圖像學(xué)解釋的要旨也盡在于此。
　　中國(guó)古代文獻(xiàn)是研究古代藝術(shù)品的重要參考資料。這些文獻(xiàn)資料詳細(xì)記錄了古代中國(guó)人的政治制度、文化傳統(tǒng)、

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