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    [摘 要]作為戲劇理論家的余秋雨,充分調(diào)動多種戲劇元素為散文所用,形成了自己散文創(chuàng)作的獨特戲劇化風(fēng)格。縱觀余秋雨散文,從情感基調(diào)到句式修辭,從謀篇布局到表現(xiàn)手法,都滲透著豐富的戲劇化元素——悲劇蘊含、戲劇沖突、戲劇懸念、戲劇結(jié)構(gòu)、戲....

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    摘 要:沉郁頓挫是杜詩風(fēng)格的集中概括,然而人們對“沉郁頓挫”一詞的理解卻很不一致,有些含義也未挖掘出來。沉郁頓挫的風(fēng)格是指杜詩運思深刻,感情濃烈,聲情悲壯,而又忠厚纏綿,含蓄蘊藉,回環(huán)往復(fù)的特點。
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    摘 要:劉熙載一生恪守著儒家信仰,特別重視人格修養(yǎng)。他在《藝概》中,把人品擺在了第一位,并明確提出了“詩品出于人品”這一論詩范疇。他特別服膺陶淵明,認為“陶淵明則大要出于《論語》”。本文試圖通過劉熙載對陶淵明論說的分....

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    摘 要:受歷時因素制約,王梵志詩中“得”的語法化程度形成了三個層次:獨立謂語>結(jié)果補語>動相補語;這個時代“得”還沒有達到它語法化程度的頂點——作為連接述語和補語標(biāo)記的結(jié)構(gòu)助詞。約一百年后即公元八....

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    摘 要:王昌齡《出塞》詩中的“龍城”與南北朝詩人筆下的“龍城”和其他唐人詩中的“龍城”一樣,只是用典,借指邊關(guān)邊城,既非實指匈奴龍城,亦非實指前燕龍城,更不是盧龍之誤�！氨R龍”一辭在唐詩中先是虛實并用,后來逐漸由今典演....

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    摘 要:當(dāng)代中國的詩壇上,云南詩人于堅的詩歌寫作與詩學(xué)觀念都是非常重要而獨特的存在,而他的詩歌寫作與其詩學(xué)觀念之間也有著緊密的關(guān)系。本文在發(fā)掘出于堅詩學(xué)中一系列二元對立因素的基礎(chǔ)上,分析了于堅二元對立的詩學(xué)觀....

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    摘 要: 明清之際,“市商/佳人”小說的出現(xiàn),是迅速 崛起的市商階層對“才子佳人” 話語霸權(quán)的挑戰(zhàn)及對“風(fēng)流佳話”領(lǐng)地的爭奪。這一在愛情話語中的權(quán)力分享,透顯出從中 晚明以來商人對士/商“區(qū)隔”的跨越意向和對等級身份的突....

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    [摘要]《詁經(jīng)精舍文集》是阮元編選的唯一一部有關(guān)詁經(jīng)精舍諸生經(jīng)史文賦之作的結(jié)集,入選文章都由其“親為點定”,其中刪繁就簡,首尾排序,頗有抉擇�？疾烊脒x文章,可知阮元意在引導(dǎo)詁經(jīng)精舍諸生于治經(jīng)研史上擺脫“庸近”,....

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    [摘要]魯迅先生在對鶴見佑輔的《思想·山水·人物》的譯著中貫穿了自己的旅游美學(xué)思想。他對旅游一詞做出了詩化定義,對旅游的本質(zhì)進行哲學(xué)思考,并對旅游的審美啟迪進行了敘述,強調(diào)了旅游給予旅游主體以豐碩的收獲,同時....

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    摘 要:在陜西當(dāng)代作家群中,明顯存在著一個創(chuàng)作題材、表現(xiàn)手法、藝術(shù)風(fēng)格相同或相近,由柳青發(fā)端,路遙、陳忠實等繼承發(fā)展,代際傳承明顯的流派——“黃土文學(xué)流派”。黃天厚土、秦風(fēng)漢習(xí)是他們共同的文化淵源;農(nóng)村題材、現(xiàn)實主義是他們共守的兩....