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談教學(xué)改革

談教學(xué)改革



同一種教學(xué)方法用在這個班可能很見效,用在另一個班卻可能不行。有經(jīng)驗的教師在教學(xué)時,除了考慮教學(xué)對象、教學(xué)內(nèi)容之外,還顧及教師本身的條件和教學(xué)現(xiàn)場的信息。例如:我國戲劇大師梅蘭芳先生 20 世紀(jì) 30 年代初期曾到蘇聯(lián)去演出。蘇聯(lián)有一位愛好中國戲劇的老太太看了好幾場梅先生的《刺虎》,而且每場她都有詳細(xì)記錄。有一次,這位老太太當(dāng)面向梅先生請教: “ 梅先生,您演這出戲,為什么每場的表演都有些變化? ” 梅先生正在斟酌如何恰當(dāng)?shù)鼗卮鹚岢龅囊蓡枙r,坐在旁邊的蘇聯(lián)著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基代為解釋說: “ 梅先生這樣表演,叫做有規(guī)律的自由行動! ” 講得多好!我們教學(xué)不也是這樣嗎? “ 教學(xué)有法 ” 便是 “ 有規(guī)律 ” ; “ 教無定法 ” 便是 “ 自由行動 ” 。安 . 謝 . 馬卡連柯曾指出:教育技巧的必要特征之一就是有隨機(jī)應(yīng)變的能力。有了這種品質(zhì),教師才可能避免刻板公式,才能估計此時此地的情況的特點,從而找到適當(dāng)?shù)氖侄尾⑶艺_地加以運用。我們常說的教學(xué)須因人、因課、因時、因地而異,也就是這個意思。

每一種教學(xué)方法都有自身的特點,但從來沒有一種可以稱作 “ 萬應(yīng)靈方 ” 的教學(xué)方法,F(xiàn)代教法的改革,在彌補(bǔ)傳統(tǒng)教法的不足方面,起了很大的積極作用,但也難免帶有片面性,實施時會自覺不自覺地陷入全盤否定傳統(tǒng)教法的困境。教學(xué)實踐證明:脫離基礎(chǔ)知識和基本技能的教學(xué),片面強(qiáng)調(diào)培養(yǎng)能力,就成了海底撈月;不顧學(xué)生原有水平與接受能力,一味追求高速度、高難度,就成了揠苗助長;不講全面發(fā)展和打好基礎(chǔ),盲目提介發(fā)展個性,就成了野馬脫韁。因此,又有不少從事教育工作的有識之士發(fā)出了 “ 回到基礎(chǔ)上去 ” 的呼聲。巴班斯基說得好: “ 從實際意義來說, ‘ 教學(xué)方法 ' 的概念總是綜合的,懂得這一點,在實際過程中就不會人為地把各種方法割裂開來。 ”

教學(xué)改革,不能搞 “ 一刀切 ” , “ 一個模式 ” , “ 一律化 ” 。教學(xué)活動的過程,也是多種教法互相滲透、互想配合、互相補(bǔ)充的有機(jī)組合發(fā)揮積極作用的過程。老師積極行動、自覺鉆研,從不追求花架子,一切從實際出發(fā),對自己所教的這門課某章、某節(jié)教材,都力求做到因教材制宜,因?qū)W生制宜。既不全盤否定,又不因循守舊,而是具體情況具體對待;既敢于破除傳統(tǒng)的陳腐教育觀念,又有善于創(chuàng)新的科學(xué)態(tài)度。

教學(xué)改革的另一重要方面是針對教學(xué)評價的改革,實施評價多元化。評價從單一走向多元,從靜態(tài)走向動態(tài),從課堂延伸到課外,以多元的標(biāo)準(zhǔn)、內(nèi)容和方式全面地評價學(xué)生,從而在開發(fā)學(xué)生智力的過程中有力地推進(jìn)了創(chuàng)新教育。例如:通過開展課外讀書,動手動腦制作、故事會、演講會、主題辯論會等各種各樣的活動和豐富多彩的有趣競賽,來全面提高學(xué)生的素質(zhì),從而使學(xué)生的個性品德得以充分發(fā)揮,智慧的火花得以爆發(fā)。

總而言之,教學(xué)方法的改革以及創(chuàng)新教育管理的實施,為我校帶來了無限的生機(jī)和活力。

  




 

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