流行音樂創(chuàng)作上的弊病

流行音樂創(chuàng)作上的弊病

    作者單位:江蘇徐州師范大學(xué)音樂學(xué)院 鄭清軍
    內(nèi)容摘要:流行音樂作為特定社會歷史條件下的一種音樂形式,受到人們眾星捧月般的追逐,魅力之大毋容置疑。然而,流行音樂為何藝術(shù)生命短暫,來去匆匆?本文試圖從流行音樂本體入手,探討流行音樂在創(chuàng)作方面的弊病,以揭開其短暫流行面紗的一角。
    關(guān) 鍵 詞:流行音樂 創(chuàng)作 弊病
    中國流行音樂70年代末起步至今,歷經(jīng)蒼桑、風(fēng)雨飄搖地走過了近30年的歷程。特別在進入90年代以后,流行音樂在一系列條件的催化下,以其凌厲攻勢迅速改變著中國傳統(tǒng)音樂文化的格局。當(dāng)嚴(yán)肅音樂與民族音樂面臨著的是一種尷尬的境地,甚至出現(xiàn)了危機的時候,流行音樂卻進入人們生活的每個角落,成為中國的主流音樂,成為一種強大的文化存在。
    流行音樂作為特定社會歷史條件下產(chǎn)生的一種社會文化現(xiàn)象、一種音樂形式,其魅力緣何如此強大?為什么屢屢受到人們的追捧?究其原因,不外乎以下方面:流行音樂隨時代的發(fā)展而發(fā)展,充分體現(xiàn)時代和地域特征;它的節(jié)奏明快、富有動感,內(nèi)容通俗易懂,具有時代感;尤其在演唱方面,不需要專業(yè)的歌唱技巧,易學(xué)易唱,能被廣大民眾所迅速接受和傳唱;另外,流行音樂還特別運用了現(xiàn)代技術(shù)手段,比如燈光、美術(shù)、服裝、舞蹈、音響等綜合的合理運用,滿足了廣大人們生理和心理的需求,總之,流行音樂已經(jīng)成為人們生活中不可或缺的重要組成部分,其受到眾星捧月般的追逐不言而喻。關(guān)于流行音樂對人們的積極作用的介紹,不少已見諸于報章或座談,在此,筆者就不加詳述。而始終令我感到困惑的是,為什么流行音樂只能短暫流行,而難葆青春永駐?當(dāng)然,原因是多方面的,筆者試著從流行音樂本體入手,對其在創(chuàng)作上的弊病作簡單探討,以揭開流行音樂短暫流行面紗的一角。
    一、流行音樂創(chuàng)作弊病
    談起流行音樂的創(chuàng)作,還是有不少可以稱道的地方,其中不乏華美創(chuàng)意之筆,比如:某些流行音樂的節(jié)奏自由多變,多運用切分及跨小節(jié)連線音,使音樂處于流動狀態(tài)。還有一些流行音樂其旋律常用調(diào)性、調(diào)式對置和突然轉(zhuǎn)調(diào)的手法,增加曲子色彩上的對比,出其不意,令人煥然一新。當(dāng)一首歌曲流行風(fēng)靡于世,人們常會敏感的問起作者的相關(guān)信息,畢竟是“好歌難求”。如何才能創(chuàng)作出老百姓真正喜歡并流行的歌曲,這是無數(shù)創(chuàng)作者一直積極探索的問題。關(guān)于流行音樂在創(chuàng)作上的問題,筆者覺得主要體現(xiàn)在以下幾方面:
    1、體裁方面。
    流行音樂比較注重歌曲而偏廢器樂曲的創(chuàng)作。以“愛”為題的愛情歌曲占了很大篇幅,關(guān)于描寫人生倫理、生活理想、思念故鄉(xiāng)以及對社會制度的諷刺和批判等內(nèi)容的少。器樂作品以舞曲和改編曲居多,形式、風(fēng)格單一、貧乏。
    2、歌詞方面。
    流行音樂在歌詞寫作方面總體上缺乏情志美、意境美、語言美、風(fēng)格美的特征,其具象再現(xiàn)性、情感指向性、理性確定性也不明確。語言貧乏、歌詞老化,歌詞創(chuàng)作泯滅個性、千篇一式,公式化、概念化痕跡嚴(yán)重。有些歌詞雖具有一定個性,然個性太強,而缺乏了一定的群體性,難以引起人們的共鳴。在內(nèi)容上,宣揚愛情,低級庸俗的歌詞居多,歌頌或披露現(xiàn)實生活的少。詞的內(nèi)容、風(fēng)格從而又影響著曲的體式、風(fēng)格和基調(diào)。另外,許多歌詞還刻意追求曲折艱澀,把尋常語變作陌生的扭曲變形的話語,言不及義,讓人不知所云。
    3、情感方面。
    流行音樂創(chuàng)作者經(jīng)常將情感納入統(tǒng)一的模式,牽強附會地渲染音樂所傳達的情感。很多時候過分追求流行,使流行音樂缺乏應(yīng)有的含蓄和深沉,缺乏真實感,過分熱衷于外在的,有時是近乎矯揉造作的情感宣泄。許多通俗音樂所表現(xiàn)出的人生感受,絕大多數(shù)都是些無病呻吟般的虛假痛楚,對生活事業(yè)既無所追求又消極頹廢的感嘆。
    4、調(diào)性與音調(diào)。
    在流行音樂中,大小調(diào)式或?qū)m羽調(diào)式的使用多,而對民族風(fēng)格鮮明的徵、商調(diào)式的使用尤為少見。由于調(diào)式所限,大小調(diào)式音階或?qū)m、羽清樂音階多,其它象雅樂音階、燕樂音階及混合音階少之又少。因此,在調(diào)性方面,流行音樂往往長時間在一個調(diào)性上進行,單調(diào)、乏味,要么頻繁的出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào),造成調(diào)性的混亂。即便轉(zhuǎn)調(diào),也是同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)多,同主音轉(zhuǎn)調(diào)和不同主音不同音列轉(zhuǎn)調(diào)少;音樂以主與下屬調(diào)的對比多,其他調(diào)性對比少;調(diào)式交替在同音列系統(tǒng)中多,非同音列系統(tǒng)調(diào)式交替少。
    音調(diào)是音樂的“格調(diào)”和“韻味”,是音樂中除了節(jié)奏以外最重要的音樂元素,是音樂的靈魂。它從本質(zhì)上反映了某一民族、某一地域音樂語言的文化特點,音調(diào)或旋律的風(fēng)格特點會因民族、地域、語言、地理、宗教等等因素的不同而異,風(fēng)格與色彩多元多樣。而流行音樂在音調(diào)上多表現(xiàn)為嬌柔纏綿、迷惘,軟弱無力,富有個性或民族色彩、地方濃郁色彩的旋律少見。有些雖然選取一些民歌作基調(diào),但經(jīng)過創(chuàng)作者的歪曲、涂脂抹粉,弄得花花綠綠,格調(diào)非常低下,韻味蕩然無存。
    5、節(jié)奏與節(jié)拍
    流行音樂的節(jié)拍類型以單拍子和4/4居多,其它復(fù)拍子和混合拍子、變換拍子、散拍子等極少使用,拍子類型單調(diào)。同時在節(jié)奏布局上凝滯劃一,缺少繁復(fù)多樣的節(jié)奏對比,往往一個節(jié)奏貫穿全曲,缺少諸如循環(huán)節(jié)奏、自由節(jié)奏和層次遞進的節(jié)奏布局,缺少節(jié)奏華彩或帶有民族特點的節(jié)奏;非常規(guī)強弱規(guī)律的運用、切分音的濫用,虛詞強拍出現(xiàn)、實詞弱拍出現(xiàn)的顛倒處理現(xiàn)象經(jīng)常存在;節(jié)奏長短變化不明顯、軟弱無力,無彈性,有時給人以搖擺不定、動蕩不安的感覺。
    6、表演方面。
    表演動作嘩眾取寵、矯揉造作、搖頭擺尾、不倫不類,表演感性多于理性、形式大于內(nèi)容。演出的形式獨唱、對唱多,缺乏其它有創(chuàng)意的人聲組合的表演,忽略了多種性格、多種偏愛、多種潛質(zhì)、多種創(chuàng)意的發(fā)掘與拓展。
    7、伴奏方面。
    在伴奏方面,多用電聲樂器和打擊樂造成轟鳴的效果,聲多情少,節(jié)奏喧嘩,雖強化了伴奏樂隊的參與功能,卻忽視“歌、樂之聲巧和鳴”的道理;伴奏音型單一化、和聲語言簡單、低音多機械化的伴奏,富有流動的節(jié)奏運動與交織穿插的復(fù)調(diào)織體少,有的也只是機械的反復(fù)和簡單變奏。
    當(dāng)然,流行音樂創(chuàng)作上的弊病遠非以上幾點,筆者僅在表層意義上對其進行了簡單的探討與分析。不可否認,流行音樂確實迎合了一部分人的審美趣味和審美標(biāo)準(zhǔn),使得它在一定時期某種意義上獲得了畸形發(fā)展,但因限于其寫作上的某些弱勢和弊病,使其從源頭上失去了獲得持久發(fā)展的內(nèi)在動力,導(dǎo)致流行音樂藝術(shù)生命短暫、浮浮沉沉、來去匆匆,流行音樂歷來褒揚者少、貶斥者多正是基于此。
    二、關(guān)于流行

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