[音樂論文]談數(shù)碼鋼琴教學

[音樂論文]談數(shù)碼鋼琴教學
★第二屆STN中國數(shù)字化音樂教育大會論文★
    
     數(shù)碼鋼琴集體課作為一種新興的教學模式由國外傳人得到愈來愈多的重視，其原因一是由于國內(nèi)高師音樂教育改革趨勢的推動，同時也是受到國外先進教學經(jīng)驗和理論的啟發(fā)。數(shù)碼鋼琴集體課的多樣化課堂演奏形式和豐富的教學內(nèi)容，可以迅速有效的訓練提高學生鍵盤綜合應用能力，能夠多出人才快出人才，有利于復合型、高素質(zhì)跨世紀鋼琴音樂教育人才的培養(yǎng)。然而，自1985年國民音樂教育研討會首次提出電子琴進課堂，這一期間經(jīng)歷了對集體課與個別課教學方法、效果的種種意見的爭論。截至當前，許多人“對其認識還停留在節(jié)省師資，緩解設備不足和大課形式小課上這一層面。”（《音樂周報》1999.5.28.）對數(shù)碼鋼琴集體課內(nèi)在運行機制、實施操作方法及其教學優(yōu)勢的認識尚有待深化。這種新興的鋼琴教學模式在國內(nèi)的應用遠未達到國外的普及程度。
     為落實素質(zhì)教育，加快基礎音樂教育人才培養(yǎng)，盡快擺脫鋼琴師資嚴重匱乏的被動教學局面，山東師范大學音樂系自1993年開始，在廣泛收集并汲取有關信息資料的基礎上，連續(xù)7年對音樂系全日制本、專科生及函授本、�？粕�共2800名學生實施了數(shù)碼鋼琴集體課教學。多年教學改革的實踐證明，這一新的教學模式順應當前教育改革的趨勢，較好地體現(xiàn)了高師辦學特色，為高師鋼琴教學開辟了一條新的途徑。
     一．數(shù)碼鋼琴集體課的教學內(nèi)容、方法、手段
     1．拓寬教學內(nèi)容范圍，增強針對性、實用性。以往普遍實行“一對一”鋼琴個別課教學，教學內(nèi)容一般是由基本技術練習、練習曲、樂曲三大部分構成，存在著單純注重彈奏技術技巧訓練、片面追求教學進度的傾向。鋼琴普修課學生經(jīng)過幾年鋼琴學習后，即使有的能彈奏車爾尼299、740練習曲和八、九級的樂曲，卻仍然不會為簡單的歌曲編配伴奏，實用伴奏能力普遍較弱，畢業(yè)后不能很好地勝任中學音樂課教學工作。根據(jù)高師培養(yǎng)目標需要和鋼琴集體課教學大綱的規(guī)定，新的教學模式對教學內(nèi)容作了調(diào)整，由鍵盤和聲技術練習、練習曲、樂曲、配彈伴奏四大板塊構成。改從技術到技術的單一技能訓練為從技術到應用綜合練習，加強了音型練習和編配伴奏教學，拓寬了教學知識面。注重在學習彈奏技術的同時，迅速熟悉鍵盤，盡快掌握24個大小調(diào)及各類伴奏音型特點，發(fā)展編配伴奏等實用技術能力。這樣，在與個別課教學相同授課時間內(nèi)，不僅使學生具備同等基礎鍵盤技術水平，并且具備綜合彈奏的實用伴奏教學能力，適應中等學校音樂教學和基礎音樂教育工作的需要。
     在教材建設方面，結合教改實踐需要，撰寫國內(nèi)首部數(shù)碼鋼琴集體課專用教材《鋼琴十步訓練法》。該書共設10個教學單元形成整體教學框架。教學進度要求2學年分4個學期完成（按慢班進度）。10個單元課題分別為：五指位置訓練，大調(diào)和弦訓練，大調(diào)屬七和弦訓練、小調(diào)和弦訓練，大調(diào)音階與琶音訓練（上），七和弦與八度訓練，小調(diào)音階與琶音訓練，大調(diào)音階與琶音訓練（下），副三和弦與轉調(diào)訓練，七和弦琶音訓練。單元課題又分解為課時的教學課題，課題均由鍵盤技術技巧、音樂表現(xiàn)術語等構成。第一學期（第一、二單元）要解決的技術課題包括：斷奏（單音、雙音、和弦、八度），連奏（兩個音到小音群），樂句處理，旋律與伴奏層次，切分節(jié)奏、附點音符、倚音，二拍子、三拍子、四拍子節(jié)奏律動，幾種簡易伴奏型，配彈簡單伴奏。第二學期（第三、四單元）的技術課題是：拇指的橫向運動，手腕技術（二到四個八度三升、三降號以內(nèi)的大調(diào)音階、琶音），主和弦轉位，連奏與斷奏的轉換連接，樂句走向與呼吸，波音、裝飾音，復調(diào)樂曲，合奏，伴奏音型移調(diào)并配彈旋律，節(jié)奏踏板、切分踏板。第三學期（第五、六單元）技術課題是：手指的靈活、均勻、速度等技巧（三升三降號以內(nèi)小調(diào)音階、琶音），手腕的橫向連帶技術，雙音、和弦連奏與同音換指，回轉音、顫音，配彈伴奏（擴展音域豐富音型），樂曲的整體表現(xiàn)力。第四學期（第七、八單元）技術課題是：彈奏連貫流暢，旋律歌唱性，音色對比，力度對比，不同樂曲的曲式與風格，為不同風格的歌曲配彈伴奏。
     該部鋼琴教材加強了理論學科知識與鍵盤技能知識相互滲透結合，教學內(nèi)容呈現(xiàn)較強的邏輯性、連續(xù)性、系統(tǒng)性，體現(xiàn)高師特色。為適應高師成人學生學琴特點，《鋼琴十步訓練法》一書遵循技能形成過程固有的階段性特點及其內(nèi)在聯(lián)系，各章節(jié)分別充實了鍵盤和聲學、曲式學等音樂基本理論知識，增加了音樂理論在教學中的比重。經(jīng)過相關理論分析，把鍵盤技能訓練過程的本質(zhì)加以抽象化，突出了教學重點、難點、關鍵。使得技能訓練過程脈絡清晰，便于由淺入深、以點帶面、循序漸進地展開教學。完成本教程學習，可達到《車爾尼鋼琴練習曲849》中部程度，能夠彈奏相應程度的中外樂曲，具備相應程度的實用鋼琴彈奏、伴奏能力�！度嗣褚魳贰�、《鋼琴藝術》載文高度評價《鋼琴十步訓練法》。該書2001年獲省文化廳“第四屆山東省藝術科學優(yōu)秀成果一等獎“。
     2．以現(xiàn)代教學法理論為指導，實施設置情景的課題型鋼琴教學法。運用一系列音樂理論與鍵盤技能相關聯(lián)的富于啟發(fā)性的教學課題，設置教學中的問題情景，幫助學生對教學內(nèi)容建立豐富的聯(lián)想，激發(fā)學習興趣和求知欲望。教學中從學生原有的音樂理論知識入手，啟發(fā)引導其將抽象定位的課題理論物化還原為具體生動的鍵盤技術技巧形象，以便從本質(zhì)上理解和掌握彈奏要領，促進鋼琴技能學習過程中“知識遷移”的順利實現(xiàn)。教師在課堂上講解與示范結合，理論與彈奏并舉，帶動學生手腦并用，調(diào)動其對知識的探索精神和創(chuàng)造精神，加速技能學習的進程。數(shù)碼鋼琴集體課的課堂實施操作程序，是以課題為引導作出統(tǒng)籌安排，課前有教案，課上有記錄，課后有總結。增強了技能教學過程的規(guī)范化和計劃性，克服了個別授課方法通常以曲目完成情況推動教學進度的隨意性，避免了教學的盲目性。
     充分發(fā)揮數(shù)碼鋼琴集體課教學的“群體動力”、“心理暗示”效應，培養(yǎng)良好的個人學習習慣和最佳整體學習狀態(tài)，增進教學效果。“一對一”授課，學生常以模仿、體驗為主要學習方法，對教師依賴性較強，學習中易滋長惰性。加之沒有同學間的橫向比較和借鑒，缺少競爭壓力，學習形式方法單一，學習熱情難以持久。數(shù)碼鋼琴集體課的教學模式提供了齊奏、分聲部合奏、伴奏等豐富靈活的課堂演奏形式，同學間相互激勵，隨時聆聽觀察和分析領會，有效的鍛煉多聲部聽覺能力、節(jié)奏感、視奏能力、默契配合能力等中等學校音樂教師所必需的實用鍵盤技術能力和心理素質(zhì)。教師不再手把手地教，促使學生變依賴心理為積極思考主動學習，在觀察領會中受到啟發(fā)，找出差距，改進自己，迅速提高。
     對學生實行分類指導，因材施教。音樂系每屆新生入校第一周進行專業(yè)能力匯報，依據(jù)學生不同基礎鍵盤程度，劃分為快中慢三種進度類型的鋼琴班。分班后各班成員理解接受能力大抵相同，按照教學計劃和大綱規(guī)定的教學任務，分別掌握進度開展教學。慢班、中班要在不同程度上從基本彈奏理論和技術課題入手，循序漸進地學習。中班因手指能力稍強，學習進度較快，比慢班所用學時要少�？彀嘤休^熟練的技術能力，主要集中于鍵盤和聲、即興伴奏及移調(diào)等實用課題技術能力訓練，學時可以更短。各類鋼琴班學時安排為慢班二學年（144學時）、中班一學年（72學時）、快班一學期（36學時），然后分別進入鋼琴個別選修課學習。
     3．應用科學技術進步給人類生活帶來的福祉，更新教學手段。將數(shù)碼鋼琴、總控制臺、攝像播放設備等現(xiàn)代科技進步成果引入鋼琴教學過程是實施新教學模式必要的物質(zhì)條件。數(shù)碼鋼琴高為立式鋼琴的三分之二，寬僅為鋼琴的一半，重量不足鋼琴的十分之一。它質(zhì)量穩(wěn)定、輕盈便捷、占用空間小，適宜于集中排列使用。它有七個八度88鍵廣闊的音域及多種音色選擇，特別是觸感鍵盤有力度變化，可隨著手指彈奏力度變化發(fā)出強弱不同的音響。課堂上用它學習鍵盤彈奏的基本方法，課后在鋼琴上多做練習，即可達到訓練提高手指彈奏反應能力的目的。它還有多種音響輸入輸出渠道及錄音等功能，可以佩戴耳機演奏而不影響他人，經(jīng)教師專用的總控制臺加以監(jiān)控，既方便課堂集體教學又利于進行個別輔導。
     引入聲像多媒體組合，使整個教學過程發(fā)生一系列深刻變化，促進了基礎鋼琴技能教學過程的最優(yōu)化。從教學組織形式方面看，由傳統(tǒng)的口傳心授方式轉變?yōu)槎鄻踊�媒體方式；由單一個別授課制轉變?yōu)殚_放式集體教學。從教學技術手段方面看，由單純的書面教材轉變?yōu)榫C合采用聲像教材等多媒體手段，為學生提供了廣泛便捷的音樂形象、音樂內(nèi)容、音樂意境、音樂風格等方面學習感受和體驗的機會，學生自己操作、主動觀摩借鑒進取、自我檢查學習效果的方式將有所增加。在教師主導作用方面，由教師手把手面授為主，轉變?yōu)橐詼蕚滟Y料、制作軟件、選擇使用媒體、指導學生掌握學習方法、解答疑難問題為主，教師的主導作用發(fā)揮得更好。同時，學生的學習主動性、積極性也得到全面的發(fā)揮，課堂教學過程更加緊湊高效、生動活潑。新的教學手段突破了傳統(tǒng)教學手段在時間、空間和地域方面的局限性，可以使更多的人獲益。
     4．落實配套措施，加強教學管理。制定出明確而科學的高師鋼琴技能學科教學目標，是鑒定學生學業(yè)成績、評價教學優(yōu)劣的唯一可靠質(zhì)量標準。平時嚴格落實數(shù)碼鋼琴集體課考勤和隨堂成績測查措施，及時記錄在案，與期中、期末考查考試成績相結合。鋼琴專業(yè)課程學習成績的評定，平時成績按30％、考試成績按70％相加得分，個人上課出勤率不足80％從總成績中扣分。努力做到以嚴格科學的量化手段力求準確把握考核內(nèi)容的難度、效度、信度，把好教學質(zhì)量關。
     二．數(shù)碼鋼琴集體課的課堂教學運作
     像通常的班級授課形式一樣，數(shù)碼鋼琴集體課需要遵循預先設定的課堂教學運作程序。因此，課前必須經(jīng)過細致周到的備課，精心設計實施教學的具體步驟和運行操作諸環(huán)節(jié)。數(shù)碼鋼琴集體課的新授課課型大致可以分為三個階段進行。
     第一階段復習檢查作業(yè)（回課）。檢查作業(yè)的方式是讓學生齊奏上節(jié)課學過的曲目。齊奏前，教師要確定恰當?shù)难葑嗨俣龋�以保證節(jié)奏穩(wěn)定統(tǒng)一。齊奏完畢，教師重點指出技能練習中的優(yōu)長和缺陷，進一步明確演奏要求。間或進行分組演奏，將學生分成兩組，一組演奏，另一組聆聽觀察，而后通過分析討論，找出不足；演奏復調(diào)作品時，則可以由一組彈高聲部，一組彈低聲部，強調(diào)彈奏時應注意聽另一個聲部的進行。亦可指定學生個別演奏，分析典型范例，促進共同提高。回課后即導入新課，體現(xiàn)新舊課之間的內(nèi)在聯(lián)系和銜接。
     第二階段講授新課。講授新課包括以下各基本環(huán)節(jié)：作新課題的理論講解及課題技術示范；提出要求并指導學生進行練習；隨時發(fā)現(xiàn)問題及時加以調(diào)整等。主要操作程序亦可分成四步：A.首先進行手指練習、音階和琶音練習、鍵盤和聲技術練習。強調(diào)在許多常用調(diào)上變換彈奏，啟發(fā)學生加深理解，盡快熟悉鍵盤。B.在完成基本技術練習基礎上布置學習新的課題曲目。指導學生運用課題理論對作品曲式結構、調(diào)式調(diào)性、和聲布局、伴奏手法一一分析，作出相應的標記。C.隨后采用不同手法范奏新的課題曲目�？上扔米髌芬�求的速度、力度、音樂表現(xiàn)技法作整曲范奏，給學生以完整的視聽直覺印象。再分段分句、單手慢速作局部范奏，提示課題曲目中的技術重點難點片斷，突出彈奏要領。最后用稍慢于原作要求的速度完整演奏，以加深理解，強化記憶。技術范奏亦可結合聲像教材進行。D.轉入學生當堂練習，以便暴露并發(fā)現(xiàn)存在的問題，及時予以矯正。對學生練習中提出的各種疑問或要求，可以運用典型，給予集中或個別解答。
     第三階段小結本課，布置作業(yè)。每次上完新課教師對全課教學過程進行總結評價，對學生的回課表現(xiàn)情況當堂打分記錄在案，作為綜合考評學生學業(yè)成績的重要依據(jù)。統(tǒng)一布置課后作業(yè)，明確提示作業(yè)要求，布置新課題的預習。
     三．數(shù)碼鋼琴集體課的教學效果
     1．新型的數(shù)碼鋼琴教學模式符合高師培養(yǎng)目標，使鋼琴普修課學生總體水平、音樂素質(zhì)和應用能力明顯提高。由于數(shù)碼鋼琴集體課的綜合性、活動性、創(chuàng)造性更強，較好的解決了以往鋼琴個別教學中普遍存在的單純注重彈奏技能、造成學科知識分離的問題。通過數(shù)碼鋼琴集體課，將基本樂理、和聲學、曲式學、視唱練耳、視奏以及即興伴奏、齊奏、合奏、伴奏指揮、自彈自唱等諸多相近學科的知識技能有機結合、相互滲透，便于知識遷移融會貫通，迅速發(fā)展規(guī)范的彈奏技術和實用綜合鍵盤能力。許多入校前沒有接觸過鋼琴的學生通過較短時間集體課學習，雖然彈奏程度較淺，在校期間就能登臺演出，擔任鋼琴伴奏。在畢業(yè)教育實習中，能夠自彈自唱和即興伴奏，并能隨演唱者轉調(diào)作移調(diào)伴奏，組織課堂教學效果較好。以往普遍會獨奏不會伴奏、會唱不會彈的情況大有改觀。在各類中學音樂教師技能比賽中獲獎人數(shù)明顯增加。我校96級學生在“’99‘珠江鋼琴’全國高校音樂教育專業(yè)學生基本功比賽”中獲自彈自唱一等獎第二名。今年我校學生即將代表山東省參加在廣州舉辦的“第二屆全國高校音樂教育專業(yè)學生基本功比賽”。音樂系歷屆學生鋼琴考試達標率為98％（完成教學大綱規(guī)定的教學內(nèi)容和級別規(guī)定為達標）。
     2．新型教學模式突破舊的教學觀念束縛，推動了鋼琴教師專業(yè)學科知識結構更新，提高了教師自身教育知識和教學藝術水平，豐富了鋼琴教學理論。以往鋼琴教學都是個別授課，以師徒傳藝式的手把手、口傳心授教學，教法單一，具有經(jīng)驗教學法的特征，理論知識教學不夠完整系統(tǒng)。數(shù)碼鋼琴教學的新模式使鋼琴教師走出了“一對一”授課陳舊狹窄的小圈子，面臨一系列技能教學研究的新課題。教師必須以高度的師德水準和敬業(yè)精神，勇于面對傳統(tǒng)觀念、習慣勢力的阻力困擾；以開拓進取精神，汲取新知識、拓寬知識面；系統(tǒng)地運用

1

　　隨著音樂教學改革不斷深化，音樂教學理論研究日益深入，研究音樂教學模式也隨之受到廣 大音樂教育工作者的關注。音樂教學模式是教學模式在音樂課堂教學上的應用，是在音樂教學 理論與實踐相結合的基礎....

2

給....

3

　　關鍵詞：教師、美術課程、教學改革、主導地位、體現(xiàn)

　　內(nèi)容提要：教師是學生的引導者，是學生學習的領路人。教師在美術課程教學改革中主導地位的體現(xiàn)在以下四個方面：

....

4

摘要：音樂是美好的，音樂是神奇的，一首動人心扉的音樂，能喚起人們甜蜜的回憶，能奇跡般地給人以生活的勇氣和奮進的力量。而人們常常把節(jié)奏比作是音樂的脈搏，也就是說，節(jié)奏是音樂的生命。本文對節(jié)奏與節(jié)拍、聲音、感覺、律動、速度等五....

5

6

7

8

9

10