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求得氣息支持的歌唱

求得氣息支持的歌唱

求得氣息支持的歌唱
氣息對(duì)于歌唱十分重要,然而,在部分中小學(xué)音樂(lè)教師中,歌唱的用氣發(fā)聲還存在比較多的問(wèn)題。有聳著雙肩唱的,有抬胸束腰唱的,有頂著小腹唱的,也有遇到高音就踮起腳尖拔直了嗓子叫的,這些都是不明白用氣息方法來(lái)歌唱的表現(xiàn)。這種狀況也嚴(yán)重地影響著音樂(lè)教學(xué)質(zhì)量的提高。

那么,怎樣的呼吸方法才算是求得氣息支持的歌唱呢?

我認(rèn)為,歌唱的呼吸可分三個(gè)階段:吸氣、呼氣、換氣。吸氣要正確,自然,吸得深,吸得恰當(dāng),氣息從口、鼻同時(shí)吸入,經(jīng)過(guò)咽喉、氣管、支氣管到肺葉的底部,并把氣息推向后腰部。動(dòng)作輕松,自然,不牽強(qiáng),不僵硬。兩肩自然下垂,胸部放松,不抬起,否則各部肌肉緊張,喉部也因之僵持,其他發(fā)聲器官就不能靈活地有規(guī)律地活動(dòng)。

呼氣應(yīng)當(dāng)平穩(wěn),均勻,有控制,呼氣的關(guān)鍵是要找到支持點(diǎn),找到呼吸器官和發(fā)聲器宮有機(jī)配合的力量。如果找到了這個(gè)支持點(diǎn),找到了這種配合的力量,呼氣就走上了正確的軌道。呼氣時(shí),橫隔膜平穩(wěn)地上提,兩側(cè)下肋逐漸回收,使氣息通過(guò)氣管送入聲門(mén)。這種橫隔膜上提,下肋回收的力,我們稱(chēng)之為向上向里的力。應(yīng)該指出的是,呼氣時(shí)不僅有這個(gè)呼氣肌群形成的向上向里的力,同時(shí)還有一種與之抗衡的,由吸氣肌群形成的向下向外的力協(xié)同動(dòng)作。根據(jù)演唱需要,調(diào)節(jié)抗衡程度。呼氣之中保持相應(yīng)吸氣的感覺(jué)。吸氣之中保持相應(yīng)呼氣的感覺(jué),就是形成人們所常說(shuō)的“呼吸對(duì)抗”或“呼吸保持”。有這種呼與吸協(xié)調(diào)一致的肌肉感和力的關(guān)系的呼吸是具有支點(diǎn)的呼吸。得到了正確的呼吸支點(diǎn),就可以得到有氣息支持的聲音。

換氣,我又把它叫做句間吸氣,或補(bǔ)氣。這也是歌唱呼吸的重要環(huán)節(jié)。第一 句開(kāi)唱以后的句間,能否吸好或補(bǔ)好氣,關(guān)系到吸氣與呼氣能否得以循環(huán)往復(fù),關(guān)系到已經(jīng)獲得的呼吸支持能否繼續(xù)保持。因此,我們必須象哨兵站崗一樣堅(jiān)守陣地,決不能在換氣時(shí)讓呼吸的部位往上移動(dòng),決不能影響歌聲的氣息支持。一 方面根據(jù)樂(lè)句旋律的進(jìn)行而換氣,另一方面根據(jù)作品的表現(xiàn)而換氣。換氣的要求高,難度大,需要重點(diǎn)訓(xùn)練。練習(xí)時(shí),可以有意識(shí)地放慢歌曲的速度,讓句間換氣有足夠的時(shí)間和準(zhǔn)備,等練到熟練的程度,逐漸加快到要求的速度,使歌唱恰如其分地進(jìn)行句間換氣,使歌唱成為藝術(shù)的歌唱。

由上述方法形成的吸氣、呼氣、換氣,構(gòu)成了有支點(diǎn)的呼吸,由此產(chǎn)生的氣息發(fā)出基音,通過(guò)舌頭放平,適當(dāng)打開(kāi)喉嚨,經(jīng)過(guò)上咽管道,在頭腔(鼻腔、上領(lǐng)竇、額竇、蝶竇等)處,使其產(chǎn)生混合共鳴,就能獲得音質(zhì)純凈,音氣圓潤(rùn)的聲音,這種有氣息支持的進(jìn)入這個(gè)地方振蕩的聲音,而且把發(fā)聲的著力點(diǎn)向喉頭的背后----軟腭、舌根、喉頭這個(gè)咽腔地方,會(huì)有高頻泛音,力度變換自由,聲音具有穿透力,有激倩,有魅力,富于表現(xiàn)力,也只有這樣的聲音才能吐字清楚,才能深刻表達(dá)歌曲的感情,這樣的歌唱當(dāng)然是最安全、能持久的歌唱。

上面所說(shuō)的,就是我國(guó)民族聲樂(lè)傳統(tǒng)中“丹田”之氣的運(yùn)用,也是聲樂(lè)界公認(rèn)的最好呼吸方法,稱(chēng)之胸腹式聯(lián)合呼吸法。我們的中小學(xué)音樂(lè)教師應(yīng)當(dāng)在聲樂(lè)教學(xué)中特別注意培養(yǎng)這種“丹田”之氣,使音樂(lè)教學(xué)的效果得到充分揮發(fā)




 

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