|
從考古發(fā)掘資料看唐宋時(shí)期女性在門(mén)戶(hù)內(nèi)外的活動(dòng)
從考古發(fā)掘資料看唐宋時(shí)期女性在門(mén)戶(hù)內(nèi)外的活動(dòng) ——以唐代吐魯番、宋代白沙墓葬的發(fā)掘資料為例
從事社會(huì)性別史研究，特別是關(guān)注中國(guó)古代婦女歷史的研究者們，一方面由于跨學(xué)科的理論建設(shè)而感到焦慮，另一方面也由于資料的缺乏而感到困擾。大家都意識(shí)到，要突破一種根深蒂固的“經(jīng)典話(huà)語(yǔ)系統(tǒng)”，需要把研究的取材范圍從“精英著述”擴(kuò)大到“邊緣材料”，這里既包括文獻(xiàn)資料的拓展（例如正史之外的檔案、地方志、墓志、金石碑銘、詩(shī)詞、筆記、小說(shuō)乃至?xí)�、契約、婚帖等文字資料），又包括實(shí)物資料（物質(zhì)的、身體的，等等）、情境場(chǎng)景（發(fā)生環(huán)境、社會(huì)氛圍等等）的綜合認(rèn)識(shí)及其與文獻(xiàn)資料的互補(bǔ)和互證。
本文希望通過(guò)個(gè)人在社會(huì)性別史研究中的點(diǎn)滴經(jīng)歷，討論考古資料對(duì)于我們認(rèn)識(shí)問(wèn)題的重要意義。我這里所說(shuō)的“考古資料”，主要是就資料來(lái)源而言，指通過(guò)發(fā)掘得到的資料，包括文字的與非文字的實(shí)物資料；具體地講，主要是出自墓葬遺址的資料。
考古學(xué)文化本身反映的是一種復(fù)雜的時(shí)空綜合系統(tǒng)；我們?cè)诶每脊刨Y料時(shí)，不能僅止將注意力置于一個(gè)個(gè)單獨(dú)器物、圖像之上，而必須注意“遺物群”構(gòu)成的社會(huì)意義，注意同一背景下不同類(lèi)型的遺物所共同傳達(dá)的綜合性文化訊息，也要注意遺物與遺址的整體關(guān)系。
顯然，考古發(fā)掘資料的內(nèi)容及其特質(zhì)頗不相同。僅就出土于墓葬之中的資料而言，其表達(dá)載體有文字與非文字資料之別。女性墓志、功德疏等文字資料，由于其特殊性質(zhì)，一方面可能較為直接地反映女性生活狀況，另一方面又會(huì)竭力向主流話(huà)語(yǔ)靠攏，以理念的框架來(lái)“規(guī)范”當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)。這類(lèi)材料潤(rùn)飾溢美的成份相當(dāng)突出，清晰地體現(xiàn)出時(shí)人心目中對(duì)于完美女性形像的理念 [１] 。出土的各類(lèi)上下公文、戶(hù)籍、訴訟狀及判辭之類(lèi)官方檔案，自然也有不同程度的虛飾成份，但受其用途制約，所提供的信息往往可資比對(duì)，有助于我們認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)社會(huì)的整體背景。帳簿、契約、轉(zhuǎn)帖之類(lèi)民間世俗文書(shū)，盡管同樣受到“正統(tǒng)”規(guī)范，但其重實(shí)用、易操作之性質(zhì)決定其內(nèi)容比較接近于社會(huì)實(shí)際。非文字的隨葬物品，其形制、數(shù)量、款式、工藝等等所傳遞的信息，都會(huì)有助于我們對(duì)于文獻(xiàn)以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)與理解。
一、從吐魯番唐代墓葬出土資料看女性在門(mén)戶(hù)之外的活動(dòng)
20世紀(jì)初期以來(lái)，在今新疆維吾爾自治區(qū)吐魯番地區(qū)的阿斯塔那與哈拉和卓古墓群以及雅爾湖一帶，出土了數(shù)萬(wàn)件珍貴的文物文書(shū)。其時(shí)間跨度上自公元三世紀(jì)的西晉時(shí)期，下至公元八世紀(jì)后半葉的唐代后期。文書(shū)中數(shù)量最多的是漢文文書(shū)，其中絕大部分是從作為隨葬品的紙帽、紙鞋、紙褥、紙棺等物上拆揭出來(lái)的，只有少量是作為正式文書(shū)完整地入葬的。盡管多數(shù)文書(shū)殘缺不全，但它們是經(jīng)過(guò)科學(xué)考古發(fā)掘出土的原始史料，對(duì)于研究當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厣鐣?huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化提供了確切依據(jù)。在這批資料之中，不乏有關(guān)中古時(shí)期婦女社會(huì)生活狀況的內(nèi)容。我曾經(jīng)主要根據(jù)這些材料，討論過(guò)公元六至八世紀(jì)吐魯番地區(qū)的婦女，尤其是下層社會(huì)的婦女介入經(jīng)濟(jì)、法律以及宗教活動(dòng)的情形 [２] 。
我在研究中所采用的資料大致分為兩種類(lèi)別，即墓志碑銘與出土文書(shū)。
1、 吐魯番出土墓志與“理想化”的婦女形像
吐魯番地區(qū)出土的各類(lèi)墓志——包括墓志銘、墓表、墓記乃至柩銘——有數(shù)百方。這些墓志，對(duì)于研究該地區(qū)中古時(shí)期的居民狀況、風(fēng)俗習(xí)慣、歷史地理、語(yǔ)言文字乃至政治事件、制度設(shè)置等方面的內(nèi)容都具有重要意義。在筆者所查閱過(guò)的六至八世紀(jì)的291份墓志資料中，紀(jì)年最早的為高昌章和七年（537年），最晚的是唐代永泰二年（766年），其中90件傳主為女性，另有7件為夫妻合一的墓志 [３] 。從其內(nèi)容、形制來(lái)看，大致可見(jiàn)自簡(jiǎn)略而繁復(fù)的趨勢(shì)。
文字較為詳盡的墓志出現(xiàn)于七世紀(jì)前期 [４] 。這些墓志中的大多數(shù)，循守著固定一概的行文模式，遣詞造句及表達(dá)方式極其相似 [５] ，很少提供有關(guān)墓主人生活狀況的真實(shí)信息。公元650年以后，自上層社會(huì)女性開(kāi)始，吐魯番墓志的內(nèi)容逐漸顯露出豐富化、特性化的端倪。
吐魯番地區(qū)出土的男女兩性的墓志有許多共同特點(diǎn)，例如早期墓志內(nèi)容的簡(jiǎn)略、格式的拘泥，其后比較詳盡的墓志中溢美的傾向、用語(yǔ)的類(lèi)似，等等。而兩性墓志最為鮮明的對(duì)比，即是所有已婚女性的墓志，無(wú)論如何簡(jiǎn)單，都無(wú)一例外地提到她們的丈夫，包括他們的姓名、籍貫以及仕宦履歷（如果有的話(huà)）；而在194份男性墓志中，卻只有5份提到了他們妻子的姓氏及郡望 [６] 。此外，在97份女性墓志中，只有20份不僅提到了墓主的姓氏，也提到了她們的名字 [７] 。
對(duì)于兩性期求標(biāo)準(zhǔn)的迥異，在墓志中反映明顯。男性墓志——不論簡(jiǎn)略的或是詳盡的——著重記述其仕宦履歷；而同期的女性墓志內(nèi)容籠統(tǒng)模糊，幾乎見(jiàn)不到個(gè)性的蹤影，只空泛述及她們?cè)诩抑械姆陶Q育、婉娩順從。
與墓志中反映的情形類(lèi)似，墓葬中壁畫(huà)、絹畫(huà)、木俑、泥俑中所描繪的，都是女性在家庭中活動(dòng)的場(chǎng)景，其中有姿態(tài)閑適的上層貴婦，也有辛勤勞作的下層婢女。從這些文字或圖畫(huà)資料來(lái)看，中古時(shí)期的吐魯番婦女似乎是并不跨出家庭門(mén)墻之外的。這類(lèi)旨在傳播、欣賞的文字、藝術(shù)資料，顯然更多地反映人們心目中“理想化”的社會(huì)秩序與生活方式。
2、吐魯番文書(shū)中所見(jiàn)婦女形像
正如法國(guó)著名歷史學(xué)家布洛克（Marc Bloch）所說(shuō)，史學(xué)工作者所面臨的不同資料（“證據(jù)”）分為兩種主要的類(lèi)型：一類(lèi)是前人有意留下來(lái)的，另一類(lèi)則是無(wú)意傳布開(kāi)的 [８] 。對(duì)于這兩類(lèi)材料的不同性質(zhì)，我們無(wú)疑應(yīng)該有所警惕。
如果我們不是僅止把目光停留于墓志、繪畫(huà)一類(lèi)資料，而是同時(shí)關(guān)注吐魯番出土的各類(lèi)文書(shū)、文物，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，后者為研究者提供了更為廣闊的天地。由于大批高昌、唐代戶(hù)籍文書(shū)、賦役文書(shū)、契約文書(shū)以及其它帳目案卷實(shí)際記載著當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況，而不以塑造、昭示女性的“完美形像”為目的，因此較少受到相關(guān)理念的影響從而具備更高的可信度。
正是這些文書(shū)，為我們展現(xiàn)開(kāi)一幅與以往想象頗不相同的畫(huà)面。
吐魯番地區(qū)出土的百余件戶(hù)籍、名籍、田畝簿中，屢屢提及“大女”一詞。“大女”是吐魯番地區(qū)特有的稱(chēng)謂。該用語(yǔ)至遲在漢代即已出現(xiàn)。本世紀(jì)七十年代出土的居延漢簡(jiǎn)中，即有這一稱(chēng)謂 [９] 。我們注意到這一用語(yǔ)及其含義，主要來(lái)自考古資料的啟發(fā)。1968年在阿斯塔那發(fā)掘出的西晉泰始九年（273年）木簡(jiǎn)，上書(shū)“大女翟姜女從男子欒奴買(mǎi)棺一口”云云，這是目前吐魯番地區(qū)所見(jiàn)年代最早的有關(guān)“大女”的文物。1964年自阿斯塔那35號(hào)墓（史玄政墓）出土的神龍三年（707年）高昌縣崇化鄉(xiāng)點(diǎn)籍樣，更是令學(xué)人矚目的不可多得之史料。
所謂“大女”，通常是指作為戶(hù)主的寡婦或者單身女性；也有一些是替代外出服役的丈夫或兒子而臨時(shí)“當(dāng)戶(hù)”“為戶(hù)”的 [１０] 。她們承擔(dān)著一些賦稅責(zé)任 [１１] ，同時(shí)也有一定的機(jī)會(huì)與外界進(jìn)行交往。其獨(dú)立地位，為地方官府與社會(huì)民眾所承認(rèn) [１２] 。
目前所存唐代西州（吐魯番地區(qū)）的手實(shí)、戶(hù)籍文書(shū)大約90件左右，筆者曾經(jīng)查閱過(guò)其中自貞觀(guān)十四年（640年）到至德二載（757年）之間的73件。女性戶(hù)主的比例因時(shí)因地而異，大致在戶(hù)主總數(shù)的16%至30%之間。
吐魯番出土資料所反映的婦女活動(dòng)以及她們與外界接觸的內(nèi)容是多方面的。數(shù)百件土地、房屋、奴婢買(mǎi)賣(mài)契約，糧食、絹帛、錢(qián)幣借貸契約，土地、果園租賃契約以及勞動(dòng)力雇傭契約，來(lái)自長(zhǎng)安的課錢(qián)帳歷、質(zhì)庫(kù)帳歷以及出自丹丹烏里克的抵押借貸文書(shū)，體現(xiàn)著婦女在這類(lèi)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中的介入?yún)⑴c程度。訴狀牒辭顯示出婦女維護(hù)自身與家庭權(quán)益的努力。功德疏、作齋社約等文書(shū)，反映出女信徒們的自發(fā)組織及其集體活動(dòng)。大量的隨葬衣物疏，使研究者注意到中古時(shí)期吐魯番民眾多元化的宗教信仰。
以上資料，為研究者提供了六至八世紀(jì)婦女活動(dòng)的另一番景象。我們看到下層社會(huì)中的一些女性作為戶(hù)主掌管著家庭生計(jì)；一些女性為了家庭的利益，為了維持自身生活，也為了彼此間的互助與精神上的慰藉而跨出了家門(mén)。
二、從白沙宋墓“婦人啟門(mén)”畫(huà)面看女性“不逾中門(mén)”形像的塑造
對(duì)于中古時(shí)期吐魯番女性墓葬資料的觀(guān)察及對(duì)其生活的考察使我們看到，家族門(mén)戶(hù)內(nèi)外界限的象征意義，強(qiáng)烈地存在于時(shí)人的理念之中。這種觀(guān)念的表達(dá)，不僅見(jiàn)于唐代西北邊陲之地吐魯番，亦廣泛存在于當(dāng)時(shí)乃至其后的中原地區(qū)。
成書(shū)于宋代的《古今合璧事類(lèi)（別集）》卷十五《宮室門(mén)》“門(mén)戶(hù)”目之總敘中說(shuō)：
夫門(mén)之設(shè)，所以限內(nèi)外，通往來(lái)，幾出入而時(shí)啟閉者也。……惟君子之于是門(mén)也，由必以禮，行必以義。
既“限內(nèi)外”，又“通往來(lái)”；既是幾察出入的關(guān)鍵，又是依時(shí)啟閉的樞紐。家居庭院的“門(mén)”，在中國(guó)古代具有鮮明的政治社會(huì)意義。在空間結(jié)構(gòu)中，門(mén)戶(hù)具有分界與通貫的雙重作用；在人倫關(guān)系上，門(mén)是重要界線(xiàn)。家門(mén)既是家族與社會(huì)的分界，也是二者的接觸點(diǎn)與連結(jié)樞紐 [１３] 。認(rèn)識(shí)“空間”與“家”的關(guān)系，認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)社會(huì)中女性的活動(dòng)范圍 [１４] ，不能不注意女性與“門(mén)”的特有關(guān)系。
從考古發(fā)掘資料中，我們可以見(jiàn)到描繪女性與“門(mén)”之關(guān)系的生動(dòng)形像 [１５] 。
50年代初期在河南禹縣白沙發(fā)掘的一號(hào)宋墓 [１６] ，是一座建于土洞之內(nèi)的仿木結(jié)構(gòu)磚室墓。這一北宋元符年間（1098—1100）的墓葬遺址，由墓道、墓門(mén)、甬道、前室與后室組成。在后室北壁，有一磚雕婦人開(kāi)啟門(mén)扉的形像：
北壁上畫(huà)絳幔、藍(lán)綬，其下磚砌假門(mén)。假門(mén)外，面南立一磚雕的少女，垂雙髻，著窄袖衫和長(zhǎng)裙，裙下露尖鞋，右手作啟門(mén)狀。 [１７]
無(wú)獨(dú)有偶，在其西北20米處的北宋晚期（應(yīng)不晚于徽宗宣和六年）墓葬，即白沙二號(hào)宋墓，其六角形墓室之北壁也有一婦人啟門(mén)形像：
北壁上畫(huà)絳帳，其下磚砌假門(mén)，左門(mén)扇微外啟，自右側(cè)露出一梳環(huán)飾著青衫的女子，面南欠身作欲進(jìn)墓室狀。 [１８]
“婦人啟門(mén)”形像之淵源，至少可以遠(yuǎn)溯至東漢，在當(dāng)時(shí)的石棺及畫(huà)像石中已有類(lèi)似畫(huà)面出現(xiàn)。例如建于建安十七年（212年）的四川蘆山王暉墓內(nèi)石棺，
棺前額（相當(dāng)于門(mén)區(qū)）刻一門(mén)，半掩。一女子，雙丫，探頭出來(lái)；門(mén)上有題銘；石棺左側(cè)蒼龍，右側(cè)白虎，后方刻玄武。 [１９]
此類(lèi)形像唐代已較多見(jiàn)，兩宋更為流行，主要出現(xiàn)于墓室壁畫(huà)、磚雕或佛塔、經(jīng)幢作為裝飾。這一時(shí)期目前所知較早的樣例，分別出現(xiàn)在陜西長(zhǎng)安竹園村唐塔和山東長(zhǎng)清靈巖寺唐塔。此后在不同地區(qū)（例如今北京、河北、河南、山東、山西、甘肅、四川、貴州等地）、不同民族（漢、契丹、女真、朝鮮等）的文物中屢屢再現(xiàn)。其形制可分為啟左扉、啟右扉、雙扉半開(kāi)三種。 [２０]
北宋中期，墓室雕飾出現(xiàn)了講求華麗的新風(fēng)尚，涉及的題材也較前豐富 [２１] �！皨D人啟門(mén)”形像開(kāi)始較多地出現(xiàn)于墓葬之中。除白沙北宋一號(hào)墓后室北壁彩繪磚雕、二號(hào)墓后室北壁彩繪磚雕 [２２] 外，洛陽(yáng)耐火材料廠(chǎng)十三號(hào)北宋晚期墓墓室北壁磚雕 [２３] 也有該形像出現(xiàn)。此外，洛陽(yáng)北宋崇寧五年（1106）張君墓畫(huà)像石棺棺身前檔正中浮雕上，亦有類(lèi)似畫(huà)面，發(fā)掘《簡(jiǎn)報(bào)》中說(shuō)：“門(mén)扉半掩，一近乎圓雕的女侍似欲啟門(mén)而出，猶半遮面” [２４] 。
這一藝術(shù)題材流行于墓葬之中似非偶然。墓室中的裝飾，在一定意義上不僅是為逝者準(zhǔn)備的，也是顯示給生者看的。墓室形制，作為墓主人心目中在“彼界”的生活環(huán)境，有與“此界”之生宅對(duì)應(yīng)的一面；但顯然又不是生宅的再現(xiàn)。墓室裝飾的選擇多有著特別的涵義。
墓室環(huán)境寄寓著墓主對(duì)于陰世“生活”的期望。作為審美對(duì)象，女性形像有助于渲染柔和溫馨的氣氛。姿態(tài)委婉的婦女與刻劃細(xì)致的門(mén)互相映襯，增添了陰冷的墓室之生活氣息與溫情美感。但這尚未說(shuō)明將女性形像與“門(mén)”連結(jié)起來(lái)之可能的寓意。
如果我們把視野展開(kāi)更遠(yuǎn)，不僅僅局限于一面面磚雕、一幅幅壁畫(huà)，而將該形像置于墓葬的整體情境之中觀(guān)察，即不難注意到，宋代墓葬中的“婦人啟門(mén)”形像雖然存在著諸多差異，但有一特點(diǎn)幾乎無(wú)一例外，即多位于墓中正對(duì)墓道的墻壁（通常是墓室的北壁），而在多室墓中，則居于后室后壁。宿白先生提出：
此處裝飾就其所處位置觀(guān)察，疑其取意在于表示假門(mén)之后尚有庭院或房屋、廳堂，亦即表示墓室至此并未到盡頭之意。
并且引證時(shí)人創(chuàng)作的詞曲、卷軸，指出婦女倚門(mén)的形像在宋代頗為流行，被認(rèn)為幽美動(dòng)人。 [２５]
這一解釋?zhuān)瑹o(wú)疑極具啟發(fā)意義。從對(duì)于位置關(guān)系的分析入手，使我們了解到這些“假門(mén)”實(shí)際上指喻著通向后院的門(mén)徑。但它未能進(jìn)一步闡釋?zhuān)瑸槭裁窗凳尽巴ピ荷钌睢钡摹凹匍T(mén)”背后，露出的一定是女性形像；亦未明確指出，為什么女性“倚門(mén)”會(huì)被認(rèn)為“幽美動(dòng)人”。
以位置關(guān)系較為清楚的墓葬布局為例，位于內(nèi)室后壁的假門(mén)實(shí)際上是指代通向內(nèi)院的“中門(mén)”，則隱現(xiàn)于其后的人物，無(wú)疑應(yīng)是居處于中門(mén)之內(nèi)的。而終日活動(dòng)于其內(nèi)，“無(wú)故不窺中門(mén)” [２６] 的，正是宅院中的女性；代表內(nèi)院之人在門(mén)側(cè)顯露身影的，當(dāng)然也應(yīng)該是女性。女性“倚門(mén)”之所以“幽美動(dòng)人”，正是因?yàn)樘幱谏钫笤褐小⑿袆?dòng)優(yōu)雅幽秘的女性（主要是上層女性）很少跨出家門(mén)，甚至不常得到自門(mén)戶(hù)中露面的機(jī)會(huì)。這種若隱若現(xiàn)，正是吸引無(wú)數(shù)文人墨客之處。在婦人“啟門(mén)”“閉門(mén)”“倚門(mén)”的藝術(shù)形像中，年輕嬌好的女性 [２７] 身不離“門(mén)”，被“門(mén)”限制約束，正具有宣示女性活動(dòng)于門(mén)墻之內(nèi)的意味。
這一藝術(shù)形像的寓意，與儒家禮教有關(guān)。被要求“正位乎內(nèi)”的女性，通常被規(guī)范于內(nèi)室、內(nèi)院，被聯(lián)系于“閉戶(hù)”“闔扉”之類(lèi)行動(dòng) [２８] 。《周易·系辭上》即有“闔戶(hù)謂之坤，辟戶(hù)謂之乾”的說(shuō)法；《禮記·內(nèi)則》中，亦規(guī)定了兩性“內(nèi)外有別”的行為空間：
男不言?xún)?nèi)，女不言外。非祭非喪，不相授器�！鈨�(nèi)不共井，不共湢浴，不通寢席，不通乞假，男女不通衣裳。內(nèi)言不出，外言不入。男子入內(nèi)，不嘯不指，夜行以燭，無(wú)燭則止。女子出門(mén)，必?fù)肀纹涿�，夜行以燭，無(wú)燭則止。道路，男子由右，女子由左。
北宋中期，司馬光所作《書(shū)儀·居家雜儀》中，更強(qiáng)調(diào)了“凡為宮室，必辨內(nèi)外”的重要性：
男治外事，女治內(nèi)事。男子晝無(wú)故不處私室，婦人無(wú)故不窺中門(mén)。有故出中門(mén)，必掩蔽其面（如蓋頭。面帽之類(lèi)）。
男子夜行以燭，男仆非有繕修及有大故（大故謂水火盜賊之類(lèi)），亦必以袖遮其面。女仆無(wú)故不出中門(mén)（蓋小婢亦然），有故出中門(mén)，亦必掩蔽其面。
這段脫胎于《內(nèi)則》的說(shuō)教，特別突出了宅院“中門(mén)”的意義，刻意雕鑿著男女、內(nèi)外之間的距離感，令人凜然。
對(duì)于女性與“門(mén)”具體直接的關(guān)系，儒家經(jīng)典中屢有提及�！秲x禮·士昏禮》有云：“（婿）見(jiàn)主婦，主婦闔扉，立于其內(nèi)”，鄭玄解釋“闔扉”說(shuō)：“闔扉者，婦人無(wú)外事。扉，左扉。”宋李如圭再釋為：“左扉，東扉也。〈士喪禮〉：‘卜葬日，闔東扉，主婦立于其內(nèi)�！洞呵飩鳌吩唬骸�?huà)D人送迎不出門(mén)，見(jiàn)兄弟不逾閾�！� [２９] 這里的“扉”，應(yīng)指廳堂內(nèi)室而非后院之門(mén)；但這種儀制所強(qiáng)調(diào)的，同樣是“無(wú)外事”，“不出門(mén)”、“不逾閾”�？磥�(lái)，對(duì)于“婦人啟門(mén)/闔扉”的塑造，旨在刻畫(huà)謹(jǐn)守禮制、不逾內(nèi)外之限的女性形像 [３０] 。
不過(guò)，出土文物中展現(xiàn)的“婦人啟門(mén)”形像事實(shí)上多彩多姿。不僅或開(kāi)啟或關(guān)閉，或左扉或右扉并非一致，她們相對(duì)于門(mén)的運(yùn)動(dòng)也是或出、或進(jìn)、或窺探，而不拘泥于“足不逾戶(hù)” [３１] 。此類(lèi)創(chuàng)作一方面不離傳統(tǒng)規(guī)范的框架，反映著“女無(wú)外事”的理念；另一方面畫(huà)面人物又不固守于門(mén)內(nèi)，或多或少反映著豐富多樣的實(shí)際生活。因此，這類(lèi)藝術(shù)形像，又并非對(duì)于儒家禮制的簡(jiǎn)單圖解。
婦人啟門(mén)形像在藝術(shù)世界中的多樣化，所表達(dá)內(nèi)容與儒家經(jīng)典文獻(xiàn)的吻合與差異，可以說(shuō)，是現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活牽動(dòng)的結(jié)果。事實(shí)上，在中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)中，門(mén)戶(hù)的“內(nèi)”與“外”之界限難以簡(jiǎn)單斷截，“內(nèi)”“外”空間歷來(lái)密切關(guān)聯(lián)而非彼此絕對(duì)排斥 [３２] 。對(duì)于傳統(tǒng)社會(huì)中的女性（特別是處于社會(huì)下層的婦女們）來(lái)說(shuō)，家族門(mén)戶(hù)之“外”與“內(nèi)”雖然界限清楚，卻并非不可逾越。這事實(shí)上并不取決于人們的個(gè)人意愿，而取決于家庭生計(jì)的需要與社會(huì)經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)制推動(dòng)作用。
三、略談避免對(duì)于考古資料的“誤讀”
在歷史研究中，我們通過(guò)對(duì)于不同類(lèi)型個(gè)案的研究，追求非個(gè)別的綜合性認(rèn)識(shí)；對(duì)于考古資料的運(yùn)用，也要充分考慮其所能夠提供的“綜合信息群”：從器物、圖像的個(gè)體存在到其群體關(guān)系，以及所處位置、周?chē)榫乘鶄鬟_(dá)出的信息。
阿斯塔那高昌虎牙將軍張師兒夫妻合葬墓（86TAM386）的發(fā)掘報(bào)告中提到二人的安葬方式，說(shuō)“男尸在里，仰身直肢；女尸在外，屈肢葬，側(cè)身面向男尸” [３３] 。葬式背后可能蘊(yùn)含著特定的社會(huì)文化背景，“屈肢葬”顯然值得注意�！敖庾x”這一葬式，需要考慮其它相關(guān)資料與所處的整體環(huán)境。1996年，在考察吐魯番發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)及出土資料的過(guò)程中，我們看到，盡管兩性隨葬物品內(nèi)容有所區(qū)別，但其豐厚程度的差異主要是不同墓主的等級(jí)身份、貧富狀況帶來(lái)的；從墓葬的綜合情形看，性別歧視似不居支配地位。而從該墓的墓志記載來(lái)看，張師兒死時(shí)72歲，其妻則死于99歲。這位夫人很可能因年邁佝僂而只得側(cè)身屈肢入葬。
這一事例使我們想到，即便是進(jìn)行客觀(guān)說(shuō)明的考古發(fā)掘報(bào)告，在描述中或許也會(huì)寓含主觀(guān)判斷的傾向性色彩，構(gòu)成為潛在的解釋前提。只有將個(gè)別的發(fā)掘資料置于其原本所處的情境之中，結(jié)合其它資料綜合認(rèn)識(shí)，才能最大限度避免“誤讀”的可能。
白沙宋墓為研究者提供了豐富的發(fā)掘資料，但是，如果不注意到“婦人啟門(mén)”形像在墓室中所處的位置，不聯(lián)系流行于時(shí)人理念中的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行思考，則呈現(xiàn)在我們面前的，只會(huì)是孤立的“婦人”與“門(mén)”之精美外觀(guān)，而不可能真正了解其實(shí)質(zhì)性的含義 [３４] 。朱青生在其《將軍門(mén)神起源研究——論誤讀與成形》一書(shū)中，曾經(jīng)就此有所思考，指出這一形像除去確系“門(mén)區(qū)日�；顒�(dòng)的記錄”外，“也許還有更為復(fù)雜的內(nèi)容”。但他繼而說(shuō)“在確認(rèn)之前，這種女子在門(mén)前的活動(dòng)也無(wú)從釋疑” [３５] 。
對(duì)于考古發(fā)掘中屢屢見(jiàn)到的“婦人啟門(mén)”（或者“婦人半掩門(mén)”）形象，顯然還需要進(jìn)一步綜合分析其寓含的可能解釋。目前的一些推想，一方面使我們意識(shí)到研究者具備社會(huì)性別史視角的重要意義；一方面也提醒我們，對(duì)于考古資料進(jìn)行“解讀”，不能限止于個(gè)別畫(huà)面的藝術(shù)賞析，而需要考慮出土物之位置關(guān)系、“圖像程序”（Pictorial Program）、享用需求者或設(shè)計(jì)者的文化背景、思想傳統(tǒng)等諸多因素 [３６] ，“解讀”物品、圖像背后的關(guān)聯(lián)。這樣才有可能比較完整地認(rèn)識(shí)出土資料所傳達(dá)出的實(shí)際訊息。
參考著述目錄：
Bloch, Marc: The Historian's Craft, Manchester University Press, translated from French by Peter Putnam, reprinted 1992；周婉窈中譯本，臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版公司，1989年。
穆舜英：“吐魯番出土文書(shū)在學(xué)術(shù)研究上的價(jià)值和影響”，《吐魯番學(xué)研究專(zhuān)輯》：頁(yè)3—6，敦煌吐魯番學(xué)新疆研究資料中心編，1990年。
黃文弼：《高昌塼集》，中國(guó)科學(xué)院，1953年。
——《吐魯番考古記》, 中國(guó)科學(xué)院，1954年 從考古發(fā)掘資料看唐宋時(shí)期女性在門(mén)戶(hù)內(nèi)外的活動(dòng)。
侯燦：“解放后新出土吐魯番墓志錄”，《敦煌吐魯番文獻(xiàn)研究論集》第五輯，頁(yè)563-617，北京大學(xué)出版社，1990年。
陳國(guó)燦：《斯坦因所獲吐魯番文書(shū)研究》，武漢大學(xué)出版社，1994年。
柳洪亮：《吐魯番新出土文書(shū)研究》，新疆人民出版社，1997年。
——“1986年新疆吐魯番古墓群發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)”，《考古》1992年2期。
趙超：《漢魏南北朝墓志匯編》，天津古籍出版社，1992年。
《居延新簡(jiǎn)——甲渠候官》，中華書(shū)局，1994年。
《新疆考古三十年》, 新疆人民出版社，1983年。
《吐魯番出土文書(shū)》錄文本，圖版本，文物出版社。
《唐律疏議》中華書(shū)局點(diǎn)校本，1983年。
池田溫：《中國(guó)古代籍帳研究》， 龔銑澤譯本，中華書(shū)局，1984年。
——“神龍三年高昌縣崇化鄉(xiāng)點(diǎn)籍樣にっぃて”,《中國(guó)古代的の法と社會(huì)》，汲古書(shū)院, 1988年。
姜伯勤：《敦煌吐魯番文書(shū)與絲綢之路》，文物出版社，1994年。
朱雷等：《敦煌吐魯番文書(shū)初探二編》， 武漢大學(xué)出版社，1990年。
——《敦煌吐魯番文書(shū)初探》, 武漢大學(xué)出版社，1983年。
劉增貴：“漢代婦女的名字”，《新史學(xué)》七卷四期，1996年。
宿白：《白沙宋墓》，文物出版社，1957年。
高彥頤：“‘空間’與‘家’——論明末清初婦女的生活空間”，《近代中國(guó)婦女史》第3期，臺(tái)北，中研院近代史所，1995年8月。
[１] 參見(jiàn)Beverly Bossler: Powerful Relations: Kinship, Status, & The State in Sung China (960--1279),Harvard University Press,1998, pp.12-24.
[２] 見(jiàn)拙作“Women in Turfan during the Sixth to Eighth Centuries: A Look at their Activities outside the Home”，Journal of Asian Studies, Feb.1999
[３] 根據(jù)我們的觀(guān)察，唐代前期夫妻合志的情形較多，后期漸少。參見(jiàn)許曼：“唐宋女性墓志銘研究——以形制為例”，2000年唐宋婦女史課程作業(yè)。另外，有些墓志銘，寫(xiě)于妻子去世之時(shí)，形式上為妻子所作，但其中的主要內(nèi)容是有關(guān)其逝世在前的丈夫的。例如王歡悅妻麴氏（Ast.IX.1.03）與張雄妻麴氏墓志（73TAM206：75）。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，一方面顯示出性別差異帶來(lái)的偏倚，同時(shí)通過(guò)對(duì)其內(nèi)容的比較，也使我們注意到墓志所帶有的時(shí)代印痕。
[４] 今存新疆博物館的一方紅地墨書(shū)墓磚，是當(dāng)?shù)丶o(jì)年最早（章和七年，公元537年）、敘事最簡(jiǎn)略的女性墓表之一，其中記載了墓主丈夫的官職與姓名，卻沒(méi)有提及她本人的名字、鄉(xiāng)貫及去世時(shí)的年齡。 [４] 同一時(shí)期中的男性墓表，存在兩類(lèi)情形：同在章和七年的張文智墓表，履歷詳盡，郡望、卒年記載清楚；而次年的朱阿定墓表，則有其官職、鄉(xiāng)貫而無(wú)卒年。
[５] 例如，出土于阿斯塔那110墓的高昌延和六年（607年）張沂子妻高氏墓表與出土于504號(hào)墓、去世于608年的張叔慶妻麴氏墓表。
[６] 這幾位夫人全部出身于大族：如敦煌張氏、敦煌宋氏、張掖袁氏、張掖鞏氏及扶風(fēng)馬氏。
[７] 這20位墓主中，11位出自高昌大族麴氏。
[８] 馬克·布洛克：《史家的技藝》，周婉窈中譯本，臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版公司，1989年，頁(yè)62。
[９] 例如，其中一簡(jiǎn)（EPT40.17）書(shū)有“毋傷隊(duì)卒陳譚”之“妻大女捐年卅四”等字樣 [９] 。當(dāng)時(shí)這一詞語(yǔ)，可能是指年齡及“丁”的成年女性或已婚成年女性。
[１０] 《唐律疏議》卷一二《戶(hù)婚律》首條疏議即提及“若戶(hù)內(nèi)并無(wú)男夫，直以女人為戶(hù)”云云，見(jiàn)中華書(shū)局點(diǎn)校本頁(yè)231, 1983年。
[１１] 唐代前期的吐魯番，國(guó)家正稅的主要部分“以丁身為本”征斂，但也有一些雜稅是不考慮“丁身”而以“戶(hù)”為單位征發(fā)的。
[１２] 與此相關(guān)，有一個(gè)值得對(duì)比思考的現(xiàn)象：吐魯番婦女的墓表、墓志中，多以“某人妻某氏”相稱(chēng)，而較少說(shuō)到她們的名字。在唐代的戶(hù)籍登記制度中，家中有男性戶(hù)主時(shí)，作為妻子或母親被載入的女性，一概只錄姓氏而不見(jiàn)其名；而戶(hù)籍中所登載的女兒們都是有自己的名字的。法律訴訟文書(shū)，由于其特殊意義，通常需要登錄當(dāng)事人的姓名；但即便如此，在吐魯番的辭狀類(lèi)文書(shū)中，我們所見(jiàn)到的，也多半是“阿白”（即白姓女子）、“阿麴”（麴姓女子）一類(lèi)簡(jiǎn)稱(chēng)。然而，在唐代吐魯番的經(jīng)濟(jì)文書(shū)中，凡涉及大女之處，必定記錄其全名。這顯然與其需要向官方負(fù)責(zé)有關(guān)，同時(shí)也從一個(gè)側(cè)面顯示了該類(lèi)婦女的獨(dú)立性。她們不同于被認(rèn)為依附于丈夫的妻子，她們直面官府，是家庭事務(wù)的正式代表。另外，在吐魯番出土的民間契約文書(shū)中， 作為簽署人一方、或者作為擔(dān)保人出現(xiàn)的女性，也都寫(xiě)有全名。作為人身符號(hào)的名字，是否被看重，被正式承認(rèn)，在相當(dāng)程度上反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)觀(guān)念與人們的社會(huì)處境。
[１３] 劉增貴“門(mén)戶(hù)與中國(guó)古代社會(huì)”一文，從空間通道、人群分界、社會(huì)表徵三個(gè)角度對(duì)此進(jìn)行了闡述。見(jiàn)《中央研究院歷史語(yǔ)言研究所集刊》第68本第四分，1997年，817—819頁(yè)。
[１４] 對(duì)于相關(guān)問(wèn)題，高彥頤在其“‘空間’與‘家’——論明末清初婦女的生活空間”一文中早有討論，見(jiàn)臺(tái)灣中央研究院近代史研究所：《近代中國(guó)婦女史》第三期，1995年8月。
[１５] 本節(jié)內(nèi)容受到宿白、齊東方、張慶捷諸先生研究或交談之啟發(fā)；同時(shí)受益于易素梅2000年“唐宋婦女史研究”課程作業(yè)“‘?huà)D人啟門(mén)’形象試析”一文，特致謝忱。
[１６] 白沙一、二、三號(hào)宋墓關(guān)系密切，構(gòu)成一組。墓葬裝飾富麗，但無(wú)墓志出土，出土地券等亦不具官銜，墓主似非官僚士大夫，而有可能為兼營(yíng)商業(yè)之地主。參見(jiàn)宿白：《白沙宋墓》，文物出版社，1957年，頁(yè)81—83。
[１７] 同上書(shū)，頁(yè)28。
[１８] 同上書(shū)，頁(yè)58。
[１９] 參見(jiàn)朱青生：《將軍門(mén)神起源研究——論誤讀與成形》頁(yè)240, 北京大學(xué)出版社，1998年；有學(xué)者指出，該“手扶門(mén)扉，半露其面”者，“是人神化了的朱雀形象”，見(jiàn)劉志遠(yuǎn)、余德章、劉文杰：《四川漢代畫(huà)像磚與漢代社會(huì)》，頁(yè)103，文物出版社，1983年。又如今藏四川滎經(jīng)嚴(yán)道故城遺址博物館的漢代石棺秘戲圖畫(huà)像，中間一門(mén)將堂室分為左右，“中有一人，一手執(zhí)門(mén)”，有研究者認(rèn)為“似為一仙童”，據(jù)畫(huà)面觀(guān)察，似年輕女性形像。見(jiàn)常任俠：《中國(guó)美術(shù)全集·繪畫(huà)編》18《漢畫(huà)像石畫(huà)像磚》，圖九九及說(shuō)明。
[２０] 參見(jiàn)易素梅：“‘?huà)D人啟門(mén)’形象試析”。
[２１] 參見(jiàn)常任俠：《中國(guó)美術(shù)全集·雕塑編》5《五代宋雕塑》，頁(yè)24。
[２２] 宿白：《白沙宋墓》，圖版肆壹。
[２３] 洛陽(yáng)博物館：《洛陽(yáng)澗西三座宋代仿木構(gòu)磚室墓》，載《文物》1983年第8期，頁(yè)14-16。
[２４] 黃明蘭、宮大中：《洛陽(yáng)北宋張君墓畫(huà)像石棺》，載《文物》1984年第7期，頁(yè)79-81。
[２５] 《白沙宋墓》頁(yè)39。
[２６] 司馬光《書(shū)儀·居家雜儀》。
[２７] 在“倚門(mén)”的女性中，可能有不少屬于上層?jì)D女；但出面“啟門(mén)”者，不一定是家中女性主人。據(jù)司馬光《書(shū)儀》，“女仆無(wú)故不出中門(mén)（蓋小婢亦然），有故出中門(mén)，亦必掩蔽其面�！睆纳顨庀⑤^濃的藝術(shù)形像上看，不似儀軌中規(guī)定得那樣封閉。
[２８] 婦人所啟閉之門(mén)，應(yīng)為內(nèi)門(mén)�！兑住ぜ胰恕分跺琛穫髟疲骸凹胰耍缓鮾�(nèi)，男正位乎外”。對(duì)于“家”之所指，，有不同解釋?zhuān)蛞詾閷?zhuān)指內(nèi)寢，或以為大門(mén)之內(nèi)。參見(jiàn)于鬯《香草校書(shū)》卷三《易》“家人卦”，中華書(shū)局，1984年，頁(yè)47。
[２９] 李如圭：《儀禮集釋?zhuān)ㄒ唬肪矶词炕瓒Y〉，叢書(shū)集成初編，商務(wù)印書(shū)館，頁(yè)67。
[３０] 所謂“婦人啟門(mén)”形像，其“啟”與“閉”，事實(shí)上無(wú)從絕對(duì)區(qū)分。從墓室格局來(lái)看，她們所開(kāi)啟的，顯然不是通向外部世界之門(mén)；她們相對(duì)于內(nèi)門(mén)的“走出”，實(shí)際上是相對(duì)于墓室的“進(jìn)入”。
[３１] 即便同一地區(qū)之中，或河南，或山西，婦人啟門(mén)形式亦多種多樣。就目前注意到的圖像而言，只有崇寧張君墓畫(huà)像石棺女侍形像，啟門(mén)之時(shí)，“猶半遮面”，似嚴(yán)守《書(shū)儀》規(guī)范。
[３２] 參見(jiàn)Dorothy Ko Teachers of the Inner Chambers: Women and Culture in Seventeenth-Century China, Stanford: Stanford University Press,1994:p.12-14.
[３３] 吐魯番地區(qū)文管所：“1986年新疆阿斯塔那古墓群發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)”，《考古》1992年2期，頁(yè)143。
[３４] 對(duì)于墓室內(nèi)、石棺上“婦人啟門(mén)”的形像，考古報(bào)告中通常解釋為“墓主及生前生活的反映”。研究者一般亦傾向于“是確切的真實(shí)生活情景的記載”、“門(mén)區(qū)日常活動(dòng)的記錄”。見(jiàn)朱青生：《將軍門(mén)神起源研究——論誤讀與成形》頁(yè)240, 北京大學(xué)出版社，1998年。
[３５] 同上書(shū)，頁(yè)240, 北京大學(xué)出版社，1998年。
[３６] 參見(jiàn)巫鴻“漢畫(huà)讀法”，北京大學(xué)傳統(tǒng)文化研究中心：《98漢學(xué)研究國(guó)際會(huì)議論文提要》頁(yè)279。
|